这充满政治正确的设计 ， 让他们对法治文明的信念和他们的性别族裔身份 ， 在由传统白人男性主导的特遣部队中毫无发挥的空间（即使没有任何明确的歧视情节） ， 更不用说电影中的墨西哥毒枭统治的城市充满了原始以暴制暴的律法 。
一场戏中 ， 女主角和另一位初识的探员原本两人调情的性爱前戏 ， 突然转为暴力相向 ， 原来对方是毒枭买通的卧底 。 观众原本预期凯特能独力对抗男性的暴力 ， 但最后还是无力抵抗而由其他男性出面相救 。
强悍的女性英雄在行动与身体上像是以写实为名被扭转成为弱者的角色 。 但实际到片尾前 ， 女主角的意志依然毫不退缩 ， 她发现部队非法穿越边界 ， 为的是让身份神秘的顾问 ， 本尼西奥·德尔·托罗饰演的前佣兵亚历进行刺杀行动 ， 而她自己只是被找来的橡皮图章认证一切的合法性 。
亚历在片末高潮戏成为故事主要的行动者 ， 他穿越黑暗进行可议的复仇暗杀行动 。 结束后 ， 他回到美国拿枪要挟凯特在伪造的报告上签字 。 两人间的对决形式上类似《老无所依》哈维尔·巴登欲杀乔什·布洛林妻子的那场概念上的对决 。
但精神上 ， 凯特像是那决定退休的老警长一般 ， 原本不断坚持要举发一切的凯特此时对整个美墨毒品战争信念已然动摇 ， 对过往所信奉的一切再也无法确定 。 亚历也并不真是冷血杀手 ， 一度两人间的张力来自于他情感上将凯特视为他被杀害的女儿 。
亚历（本尼西奥·德尔·托罗 饰）
这两部片反类型预期的处理都是刻意的策略 ， 不过《边境杀手》并没有同等强烈的对抗张力 。 导演调度了一场美墨边界公路车阵上的枪战 ， 以暴力如此平常地侵入国境作为震撼观众的设计 。 又或是后段亚历在餐桌上屠杀的反差效果 。
甚至电影还设计了一位协助运毒的墨西哥警察配角 。 整部片不断地描写他和小儿子相处的生活片段 ， 为的只是让他在结尾暗杀中途被男主角杀害（又一个反预期的设计） ， 而他丧父的儿子则成为这场战争的无辜受害者 。 只是这些设计放到电影虚构的类型框架中不确定还保有多少情感召唤的力道 。
和《沼泽地》同样困难的是 ， 要洞悉美墨毒品战争的虚构与现实并不容易 。 墨西哥毫不意外地抗议本片丑化国家的形象 ， 而在面对全球的边境战争与恐怖危机 ， 美国从过去就一直不断以各种台面下的方式介入他国的内政 。 同样精神反应在片中游走于边缘地带的特种部队 ， 执法人员活在黑白不分的灰色现实也一直是类形文本的老生常谈 。
【惊悚片|两部烧脑的犯罪惊悚片，看得人惊心动魄】
电影以一位充满道德勇气女性英雄所面对的震撼与挫折作为主轴 ， 这是揭露冷酷的真实 ， 还是过于天真的矫饰？这是对世态的洞察 ， 还是灰色虚无的装腔作势？
一贯非常黑色的柯恩兄弟在《老无所依》最终放入了两种不同价值的对决 ， 多少是作者情感与意志的陈述 ， 但在丹尼斯·维伦纽瓦的电影里 ， 这种救赎看来是多余的 。
文：alfredo
编辑：福尔魔歌
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