也是这一时期 ， 涌现了一大批经典网综 ， 节目类型更多元化 ， 文化类的有《十三邀》《圆桌派》 ， 脱口秀类有《奇葩说3》《吐槽大会》等 。
在这里 ， 最成功的还是综艺元老芒果卫视和芒果视频 ， 制作了一系列有趣好看的综艺节目 ， 还邀请了一众明星加盟 ， 比如《拜托了冰箱》《火星情报局》 ， 还有推理类《明星大侦探》 ， 质量高且内容新奇有趣 ， 引起了广泛关注 。
而另一边 ， 其他视频网站也不甘落后 ， 爱奇艺制作了音乐类选秀综艺《中国有嘻哈》 ， 腾讯则推出了《明日之子》 ， 先后成为年度现象级综艺 ， 尤其是《中国有嘻哈》 ， 更是将说唱乐这种小众领域的音乐类型 ， 推广至大众跟前 ， 拓宽了独立音乐的传播途径 。
这时候的综艺节目 ， 以体验才是网综核心竞争力为目标 ， 买版权 ， 做原创 ， 取悦年轻人 ， 类型全面覆盖 ， 构建了多元化的网综矩阵 ， 再加上明星的加盟 ， 也极易让网综节目打开知名度 ， 且能造出素人明星 。
《奇葩说》捧红了傅首尔这样的金句女王 ， 《中国有嘻哈》也捧红了GAI等一众说唱歌手 ， 看网综已成为年轻人闲暇时间最大的乐趣与爱好 。
但与此同时 ， 也诞生了不少口碑不佳的网综 ， 很多综艺节目单纯地为了赚播放量和广告赞助 ， 节目内容没有创新 ， 定位不清 ， 人云亦云 ， 甚至出现了打着情色擦边球现象 ， 低俗无聊 。
此类节目的数量繁多 ， 缺乏原创性 ， 也导致好的网综越来越少 ， 流失了一定的观众 。
网综招不到商
国内综艺整体市场规模在2017年已达到270亿元以上 ， 尤其是网综 ， 更是达到了鼎盛阶段 。
到了 2018 年 ， 网综市场也迎来了类型爆发 ， 也是网综的分水岭 。
《创造101》《偶像练习生》《这就是街舞》等超级综艺的集体爆发 ， 成为网综节目最后的狂欢 ， 此类选秀节目的热播 ， 拉动了行业向烧钱时代高歌猛进 。
制作班底在部分借鉴了韩国成熟的选秀模式后 ， 将节目内容制作得更本土化 ， 让节目从内容形式到营销宣发的流程 ， 变得更加新颖有趣 ， 还捧红了杨超越这样的草根明星 ， 引发全民狂欢 。
而诸多广告商、赞助商在看到网综背后巨大的利润后 ， 减少对台综的赞助费冠名费 ， 对网综表现出异常狂热 ， 愿不惜重金占据流量风口 ， 有潜质或综N代网综便成为甲方的首选目标 ， 吸引着他们甘愿投资 。
2017年爱奇艺斥2亿巨资打造《中国有嘻哈》 ， 到了2018年 ， 网综投资动辄三五亿 ， 数量高达十个以上 ， 大制作、大投入成网综常态 。
2017年网络综艺广告招商额为43亿元 ， 2018年上半年为54亿元的规模 ， 可2019年开始 ， 随着市场经济下滑 ， 网综进入低潮期 ， 第一季度的综艺节目赞助品牌减少了20% ， 到了下半年 ， 网综市场的招商受到更严重的影响 ， 导致这一年被砍掉的网综节目比率大幅上升 。
大量粗制滥造、平庸内容的不能播出 ， 被市场抛弃 ， 各大平台更重视头部内容的制作产出 ， 甲方们对于网综投放热情减弱 ， 为达到品效合一 ， 会把更多的钱花在线下平台 ， 导致综艺渠道的投放空间被压缩 。
另外观众面临的可选性多 ， 很多节目播出后口碑和流量不佳 ， 甲方投放广告后发现曝光量、知名度均未达预期 ， 甚至没收回成本 ， 所以更慎重考虑投放 ， 谨慎选择合作的节目 ， 优化创新合作形式 ， 因此几大平台网综招商出现困难 。
如今网综只能先进行试播 ， 甲方先进行小成本投入 ， 能看到回报才会有后续的投入 ， 还有的是播出后反响不俗 ， 才会吸引甲方 ， 像网综《初入职场的我们》 ， 开播后才等来网易有道词典笔冠名 ， 所以网综节目短命的多 。
更主要的是2018年开始 ， 短视频异军突起 。
2017年 ， 短视频的同比增速达到191% ， 2018年达到高潮 ， 同比增速达到惊人的745% ， 之后短视频增速回落到2019年的179% ， 到了2020年 ， 短视频的增长速度减慢 ， 但市场占比份额巨大 。 2021年中国短视频用户已破8亿 ， 超过网综视频用户 。
几大长视频平台受到诸如快手、抖音等短视频平台的冲击 ， 陷入了前所未有的困境 。 超前点播被迫停止 ， 无疑让其雪上加霜 。
去年爱奇艺传出大福裁员降薪消息 ， 芒果TV和爱奇艺相继传出会员涨价的消息 ， 但依旧改变不了长视频红利时代已成为过去的现状 。
短视频进一步挤压长视频平台的生存空间 ， 冲击过大 ， 不少甲方选择考虑投放短视频平台 。
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