而武侠、历史元素附加的故事视为“实” ， 这些故事设定里的想象力不能太过无节制 ， 还是得考虑落地的东西 ， 所以她会选择从人物本身出发 ， 挖掘人性、探讨人物关系 。
有过大IP剧经验的编剧月婷基本认同这样以世界观是否有现实基础来区分 ， 他直言有现实基础的古偶在叙事逻辑上不能完全强行推进 ， 需要根据事实一个一个解决 ， 比如武侠元素古偶里 ， 如果情节卡住 ， 就要倒推思考是否要先推出一个可以为情节解套的功法或者道具；至于仙侠玄幻很注重强设定和世界观 ， 剧情推进的解法可以更“随便”一些 。
“通过人物关系和单场戏交代世界观是我自己的创作法则 ， 但就个人经验而言 ， 即便你在开机时没有被导演或者制片方要求改掉 ， 到了后期上剪辑台也基本会被剪掉 ， 改成直白的开场动画 。 ”编剧王木木苦笑 ， 导演和制片方的理由有一部分是认为观众没有耐心看多少开场剧情 ， 还有一部分是希望开场就释放出“本剧格局很大”的讯息 。
后来她试图慢慢理解平台或许是基于大数据总结出的经验 ， 但还是坚持自己的创作原则 ， 她也眼见过不少编剧同行就此顺应了新的创作模式 ， “偷懒”了起来 。
“亚健康” 业态是怎样诞生的？策划瞿瞿从入行开始就被灌输了一个概念 ， 就是剧本里一定要给男主角多加戏 ， 哪怕是大女主剧 ， 也至少得做成双强 ， 男主角不仅戏份不能少 ， 还得有自己独立的事业线 ， 不然会很难找男演员 。
编剧李晶凌在创作中认为 ， 人多多少少都有慕强心理 ， 强悍的男性角色应该是更能招人喜欢的 ， 尤其在近两年的创作中 ， 基于社会意识的改变 ， 无论是她创作的或是她观察到的很多男主角都变得越来越懂得尊重女性角色 ， 魅力值会加成很多 。
“的确有制片人说过男演员难
男演员难敲 ， 意味着需要改剧本 ， 为男主角增加事业线或者独立的剧情 ， 策划瞿瞿为此非常头疼 ， 因为在这个过程中 ， 这个故事原本想要表达的东西或者原本的人物关系可能被迫改变 ， 甚至最终效果看起来会“很别扭” 。 比如近期在播的某部古偶剧就因为男主角朝堂戏过多 ， 女主角惨变挂件被吐槽 。
“有IP的你好歹还能看出来怎么被‘魔改’了 ， 女性主线的原创剧本修改之后 ， 可能观众只会觉得是你写的不好看 ， 不会知道中间的许多博弈过程 ， 也只能创作者背锅 。 ”策划瞿瞿每每提及这一问题都非常沮丧 。
编剧月婷则以《琅琊榜》举例 ， 原本被认为权谋朝堂情节较多不会受女性欢迎 ， 但因为人物关系细腻多样 ， 所以依旧俘获非常多女性观众 ， 这是一个非常好的做法 ， 因为编剧创作大多数女频古偶时 ， 主要是在写人物关系 ， 人物关系好不好看很重要 ， 即使男主角要搞事业 ， 也尽量贴着女主角 ， 两者时刻保持好看的互动 ， 一旦男性角色要独立搞事业 ， 可看性锐减 。
当然 ， 行业记者小费明白 ， 男演员的问题不过是古偶圈“亚健康业态”的冰山一角 ， 追溯源头 ， 虽然从2017年网剧精品化以来 ， 平台一直喊着“内容为王” ， 事实上平台在对项目定级时所考虑的评估标准 ， 永远都是演员和IP价值优先 ， 编剧一定是被置后的 。
这一点编剧月婷深有体会 ， 当平台或者制片方手握一个大IP时 ， 会约定不止一组编剧进行比稿 ， 或者优先邀请经验丰富的编剧 ， 价格自然也会较高 ， 可是一旦改不出来 ， 此时一部分编剧预算已经花出去了 ， 剩下的编剧费用只能邀请经验一般相对平价的编剧 ， 更有甚者经过不止一轮的预算支出 ， 最后剩下的编剧费用就会越来越少 。
“或许很多老板会觉得 ， 我拿到一个大IP ， 这个项目就赢了一半甚至一大半了吧 。 ”编剧月婷同样感慨 。
头部剧求稳、腰部剧求质 ， 古偶剧是否到瓶颈了？在编剧王木木的回忆里 ， 她自2016年播出了第一编剧署名的作品之后 ， 几乎每个月都会接触到很多古装言情剧的项目 ， 直到今年 ， 真实地感受到古偶项目变少了 。
编剧李晶凌也是同样情况 ， “虽然大范围来说古装是少了 ，
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