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尹汝贞|有一种影帝，叫宋康昊( 二 )

电影尹汝贞奥斯卡纳里



对当下颜值为王的韩国演艺圈来说 ， 他的存在 ， 是清流 ， 也是奇迹 。
可有些人 ， 好似命中注定一般 ， 天生要吃演员这碗饭 。 就算长相不佳 ， 就算非科班出身 ， 也终会凭着天赋、努力和运气 ， 登上这个领域的巅峰 。
而宋康昊 ， 无疑就是这样的一个人 。
1967年 ， 宋康昊出生于韩国庆尚南道 。 虽然出身平凡、外形普通 ， 但这并没有限制住他对表演的喜爱 。

▲宋康昊早在中学时代 ， 他的表演天赋便已初露端倪 ， 常常和三五好友聚在一起 ， 创作一些角色扮演的小故事 。 时间久了 ， 身边朋友都怂恿他去当一个真正的演员 ， 而他也自然而然地确立起了自己的表演梦 。
当时 ， 韩国只有五所大学设有表演专业 ， 进入科班并非易事 。 自然 ， 这条路 ， 并没有向宋康昊敞开 。
服完兵役 ， 他决定曲线救国——先成为话剧演员 。

▲年轻时 ， 宋康昊还曾加入过话剧团1989年 ， 他加入釜山地域剧团 ， 参与当时颇为盛行的“民族剧”演出 ， 在话剧舞台磨炼演技 。 而后 ， 他又辗转加入韩国演友舞台剧团 。 演友剧团追求贴近生活化的舞台表演 ， 在剧团表演的五年里 ， 他积累了丰富的经验 ， 参与了多场演出 。
成名之后 ， 提及这段过往 ， 他颇为感慨 ， “演友剧团的表演经历确立了我未来的表演方向 ， 令我找到了新的勇气和目标” 。

▲电影《蝙蝠》中的宋康昊对于有天赋又肯奋进的人 ， 时代、机遇与命运之间 ， 总是这么巧妙 。
当时 ， 毫无电影表演经验的新人宋康昊 ， 先后合作了两位看似不起眼的新人导演 。 一个是洪尚秀 ， 一个是李沧东 。 日后 ， 这两位分别成了名震世界影坛的名导 。 而新人宋康昊 ， 也正式踏进了电影殿堂的大门 。
时间是1996年 ， 在话剧前辈金义成的推荐下 ， 宋康昊出演了洪尚秀导演的处女作《猪堕井的那天》 。

▲《猪堕井的那天》中的宋康昊他在电影里饰演一个戏份只有三天的小配角 。 对他来说 ， 这次表演更像是一次兼职经历 。 因为此时的他 ， 还是爱舞台多些 。 拍摄期间 ， 他白天拍电影 ， 晚上演话剧 ， 忙得不可开交 。
真正让他爱上电影表演的 ， 是李沧东导演的电影处女作《绿鱼》 。
他在《绿鱼》中饰演一个黑帮打手 ， 尽管戏份不多 ， 但这次表演经历却为他打开了“电影表演”之门 ， “我能取得现在的成绩 ， 《绿鱼》是至关重要的作品 ， 我通过这部电影才感觉到什么是“电影演技’” 。

▲在电影《绿鱼》中 ， 宋康昊饰演了一个黑帮打手《绿鱼》之后 ， 宋康昊事业重心偏移到了电影行业 。
接下来 ， 他凭借出演《胜者为王之阿三》（又译《黑帮3号再上位》）一举成名 ， 拿下了大钟奖“最佳新人”和青龙奖“最佳男配角” 。
这部电影不但帮他在电影圈建立了声名 ， 还让他的表演风格初具雏形——自然主义表演风格 。

▲《胜者为王之阿三》为宋康昊找到了自己的表演风格宋康昊最大的表演特点 ， 就是不着痕迹 。
被人问及如何练就演技时 ， 他总是诙谐地说 ， “就那样‘啪’的一下就演出来了” 。 他很少研读剧本 ， 表演主要靠生活经验和临场发挥 ， 不喜欢当“思考派”或“行动派” ， 因为想得多了 ， 行动必然会受制于思想 。
从《胜者为王之阿三》开始 ， 这种自然主义表演风格开始显山露水 。 表演过程中 ， 他的表演常常一气呵成 ， 零NG ， 一条过 。
02时也 ， 命也
早些年 ， 尽管宋康昊演技不断突破 ， 但他始终没有更多的机遇 。
因为长相和气质的吃亏 ， 宋康昊一直埋没于众人 ， 他多次想要放弃 。 1995年 ， 妻子点醒了他：“你本就不年轻也不帅气 ， 没什么好害怕的 。 ”

宋康昊继续在各种酱油角色中苦熬 。
我们常说个体的成功往往取决于“时也 ， 命也” ， 需要天分、需要努力 ， 还需要机遇 。
而宋康昊 ， 刚好把这些成功的必要因素 ， 给一一集齐了 。
从上世纪五十年代算起 ， 韩国电影先后经历了两个突飞猛进的时间节点：一个是朝鲜战争后 ， 韩国开始生产属于自己的电影；一个二十世纪九十年代 ， 政策松绑 ， 韩国电影开始发光 。

▲《老男孩》剧照而进入电影圈的宋康昊 ， 刚好踩上了第二个节点 。
1999年 ， 为了抗议韩国加入世贸组织 ， 开放外国电影配额 ， 挤压了本土的创作 ， 韩国电影人发起了大规模的游行示威 ， 电影人剃光了头 ， 齐聚汉城国厅、光华门等地静坐抗议 。


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