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张学友|张学友的唱腔已经过时？和陈奕迅比谁更走心？( 二 )

陈奕迅张学友流行



不同于凤凰传奇的国民度 ， 倚靠的是快餐音乐和洗脑神曲 ， 张学友的歌既有缠绵悱恻的爱情 ， 也有兵荒马乱的成长 ， 偶尔也见人文关怀和励志 。 有很多人从懵懂不经事到中年不惑 ， 除了人生际遇 ， 就只剩下张学友的音乐 。 一个歌手能做到这地步 ， 称神也就无可厚非了 。

在早些年的时候 ， 几乎没有人会去质疑张学友的实力 ， 因为质疑歌神本身就是一种愚昧 。 但是到了近些年 ， 对于歌神唱功的质疑开始初见端倪 。
原因是陈奕迅在一次采访中提及 ， 他说每次见到张学友的时候 ， 都会半开玩笑地揶揄对方唱歌太用力了 ， 其实可以更放松一点 。 后来张学友自己也当面承认陈奕迅说得没问题 ， 并向他请教唱高音的方法 ， 还调侃陈奕迅是他的老师 。

有很多学友的粉丝因为这件事 ， 对“陈医生”展开了长期的攻击 ， 大意是说陈奕迅哪里有资格去评价前一代歌神的唱功 。

其实个人觉得大可不必对这件事如此紧张 ， 因为有一个非常坚定的事实是你们乐迷朋友们都忽略掉了的 。 那就是陈奕迅能够和歌神说上话 ， 甚至可以一起讨论唱功 ， 至少证明了他们俩是互相认可的 ， 甚至可能是知音 ， 是老友 。 那么两个老友之间 ， 互相切磋一下 ， 碰撞一下 ， 有何不可？而且陈奕迅胆敢在公众场合把这件事说出来 ， 就足以证明他心中坦荡 ， 压根没有拉踩的意图 。

那么 ， 陈奕迅所谓的“张学友唱歌太用力”到底是不是事实呢？至少在我看来 ， 确实如此！
但“用力”本身并没有什么问题 ， 你看国家队那些大神 ， 吴碧霞也好 ， 谭晶也罢 ， 什么毛阿敏、韩红之类 ， 他们唱歌也很用力 。 用力本身不是问题 ， 问题是出在近20年来中国流行乐坛的审美趋势一直在改变 ， 多元需求被激活了 。

从周杰伦平地一声雷地爆红开始 ， 中国的流行乐才真正走向了多元化 。 有玩R&B的 ， 有玩摇滚的 ， 有玩电子乐的 ， 各种各样 ， 百花齐放 。 近年来由于短视频的崛起 ， 很多的音乐人都有了表达的平台 ， 从而促使更多样的音乐风格被新一代年轻人所接触 。

那么张学友为什么会从行走的CD机 ， 走到被部分人质疑的地步呢？原因有三 。
第一 ， 互联网的兴起和多元音乐文化的发展 ， 导致国内不同年龄层的听众有了更细分化的音乐需求 ， 而张学友作为一个时代 ， 一种风格的代表 ， 不可能满足得了所有的耳朵 。

第二 ， 得益于《快女》、《快男》、《中国好声音》等音综长时间的市场教育 ， 听众对于流行乐的理解已经超脱了“被动接受”的状态 ， 转而开始有了自己的理解 。 “说话式地演唱”是现如今流行音乐比较受欢迎的一种表达方式 ， 而字正腔圆 ， 情感过于饱满 ， 各种颤音、假音、大喉音的唱法比较不受待见 。

第三 ， 跟随着学友一起成长的那一批人 ， 很多已人到中年 ， 自身被列为了油腻的群体 ， 历经了人生变迁 ， 世事冷暖之后 ， 对于有着过多“演绎”成分的唱腔开始不感冒了 ， 转而喜欢不炫技 ， 不华丽 ， 不做作的唱法 。

综上 ， 个人觉得 ， 张学友作为一张时代名片 ， 他的优点与缺点绝不是寥寥数千字可以说得清楚的 。 学友有着强劲的唱功 ， 敏锐的乐感 ， 饱满的情感表现力以及旺盛的创作力 ， 即便是今天的00后群体当中 ， 一样有把他奉为神明的群体 ， 就算是在90年代 ， 也一样有人不喜欢他 。

很多DISS学友哥的人 ， 都是拿陈奕迅来进行对比 。 不可否认 ， 陈奕迅的唱法的确有他的高明之处 ， EASON更接近对话式的叙述 ， 连呼气声都十分明显 ， 加之他独特的声线 ， 很容易把一首歌的情绪传达给听众；而张学友华丽的唱腔 ， 和几乎听不见换气声的控制能力 ， 各种技术的纯熟让他能轻松驾驭各种曲风 ， 自然也有属于他自己传递情感的优胜之法 。

这是一个没法说哪个更好的议题 。 仅仅是因为时代在变 ， 多元文化环境的转变 ， 造就了细分化需求的诞生 。 以前大家没有渠道和路径去追求自己喜欢的风格 ， 现在借助网络科技的进步 ， 让更多人有了追求的权利 。 任何一种音乐风格都会有自己的拥趸 ， 任何一种唱法都会有它的忠实听众 。 那些说张学友唱歌用力过猛的人 ， 也许只是更喜欢另一种音乐表达方式而已 。

所以 ， 喜欢陈奕迅和喜欢张学友 ， 本不该是一种对立的关系 。
那么 ， 在你看来 ， 张学友的唱法是否已经过时了呢？欢迎留言讨论 。


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