在无间道大获成功之后 ， 香港的导演尝到了甜头 。 《无间道》上映后的几年内 ， 是卧底题材的港片井喷的几年 ， 然而没有一部再能够到达当年《无间道》的水平 。
我不需要特意去夸这部电影 ， 因为它基本上不属于你去特意找几个点来夸一夸的类型 。 我说过 ， 这部电影代表了香港电影的巅峰水平 ， 可以说除却一些难以避免的小问题之外 ， 几乎没有什么毛病 。
如果非要让我大概论述一下它好在哪里 ， 那我只能大概说一下几个《无间道》明显出色的地方 。
第一：真的太精炼了 。 情节干脆利落到让你惊讶 。
你们听过的最多的对于国产片的排斥理由是什么？
啰嗦 ， 情节莫名其妙 。
你们是不是觉得 ， 要看干脆利落的风格 ， 只能从好莱坞电影 ， 或者欧美大片里找？
不是的 ， 我告诉你 ， 我们的中国香港 ， 十六年前拍出的这部《无间道》 ， 比任何你们津津乐道的进口大片 ， 在这一点上做的都要好 。
我看了一下 ， 《无间道》片头是十几年前比较常见的长片头 ， 接近三分钟 ， 可以忽略 。 从正剧开始的第一秒 ， 直到片名出现 ， 用时大约也就五分钟 。
就这短短五分钟 ， 影片就以极其干脆利落 ， 把“警方和黑帮各派出卧底 ， 卧底各自在十年里成长挣扎坐到高位 ， 警方和黑帮里负责一力促成这件事的人是谁 ， 为什么偏偏选中的是这些年轻人”这样一个换个导演能讲半个小时的大背景铺的一清二楚 。
这叙事的力道 ， 多一分少一分 ， 都完全不对了 。
这样的风格是贯穿整部电影的 。 《无间道》全片不到一百分钟 ， 但是情节紧凑到哪怕是如今的许多好莱坞大片都自愧不如 。
然而有一个优点显现出来了：节奏虽然十分紧凑 ， 但是你一点不会觉得导演是故弄玄虚 ， “为了紧凑而紧凑 ， 强行渲染紧张气氛然而你还是觉得没有什么卵用”（这是我最近几年看绝大部分港片的感受） ， 而是那么自然的铺陈开来 。 实在难得 。
这一张 ， 是多少人看了电影后用了十几年的头像 。 一回眸间 ， 历尽沧桑 。
第二点：极致的冷静和克制 。
这不仅是我要说的 ， 《无间道》如此出色的第二个原因 ， 也恰恰是《无间行者》和在《无间道》之后衍生出的所有卧底电影失败的原因 。
卧底是什么？
是见不得光的 。 见了光 ， 就死了 。
这是何等压抑 ， 何等黑暗的一份工作 。 注定要与黑暗相伴相生 。
但是无论是《无间行者》还是后来的那些卧底片 ， 都再也没能掌握《无间道》里恰到好处的对整部影片基调的把握——冷静 ， 克制 。
这种气质 ， 不是我说 ， 管你什么美国好莱坞大导演 ， 你拍不出来就是拍不出来 。
虽然小李子和马特达蒙我都挺喜欢 ， 但《无间行者》和《无间道》的水平差了一个泰坦尼克号
那么后来的香港电影人为什么也拍不出来了呢？现在的话可以推卸到大陆电影政策上 ， 当时也没这么多规矩 。
很简单 ， 浮躁了呗 。 都想赚快钱占一杯羹 ， 却忘记了《无间道》能够成功的根本原因 。
第三点：角色心理塑造 。
就这最后一点 ， 直接将《无间道》从一部9分片 ， 拔成了9.8分片 。 （总要留两分余地 ， 才能有更多期待）
梁朝伟饰演的陈永仁 ， 和刘德华饰演的刘建明 ， 是极端的对比 。 他们极其相似又极其不同 。 相似的是卧底经历 ， 十年痛苦挣扎；不同的是个人选择和性格风格 。
影片没有俗套的将两人的对决弄成什么正负对决 ， 如果是那样 ， 这片子就要降到7分了 。 《无间道》甚至直到片尾摊牌之前几乎没有安排两个卧底的对手戏（除了一开始音像店那一小段 ， 联系结尾加强悲剧色彩） ， 却处处暗示着两人极度相似又极度不同的命运 。
它没有选择用“好坏”来定义两个卧底 ， 而是选择用人性 ， 用挣扎 ， 用命运的无奈 ， 将两个直到片尾才针锋对决的卧底 ， 紧紧的捆绑在了一起 ， 让人唏嘘长叹 。
而它表达人物心理的方式 ， 也同样是隐忍而深刻的 。 不是用嘴上说的 ， 而是隐藏在各个表情细节里 。 电影看完 ， 两个卧底的性格完全刻画在了脑子里 。
这一段 ， 出现在电影开头 。 其实意义不算大 ， 整个电影中间部分两人都没有再有直接交集 。 但是联系到结尾 ， 悲剧色彩立刻变得浓重 。
当然 ， 也要归功于刘德华和梁朝伟高超的演技 。 实际上我一直认为 ， 华仔是在《无间道》之后 ， 才在演技上开了窍的……
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