当人们关注的信息领域会习惯性地被自己的兴趣所引导 ， 就会出现信息茧房的情况 ， 个人的审美和意识被不断尊重放大 ， 不断为人们提示着“你喜欢的就是最好的”这样的概念 ， 这会让单一个体对艺术的收集和分析进入一个相对狭窄的区域中 。
在这样的算法下 ， 每一次歌迷和歌手的“错过”可能都意味着“永别” 。 有多少年轻人错过了孙燕姿、周杰伦 ， 就有多少中老年人错过了蔡徐坤、华晨宇 。
信息茧房不仅影响着受众 ， 也影响着资本 ， 资本通过流量直观判断艺人的价值 ， 并为其提供更多的机会和曝光度 ， 这就从另一个层面减少了人们可以选择的机会 。
这也直接造成了在一代人眼中“我都没听过唱歌的小孩子 ， 怎么一夜之间哪都是他/她？”的情况 。
在争论中 ， 很少有人去真正思考其背后的原因是什么 ， 技术变革和资本介入带来的变化其实并没有完全将人们的选择束缚住 ， 最终选择权其实仍在每个人的手中 ， 点点手指也许就能突破 。
但当被裹挟其中后 ， 原本可以理性交流的喜好变成争吵 ， 几代人建立理解的可能性也随之降低 。
其实 ， 没听过孙燕姿 ， 不识周杰伦并不是天大的罪过或者是笑话 ， 反而是一件十分正常和自然的事情 。
最好的时代
TME旗下的由你音乐研究院发布了《2020华语数字音乐年度白皮书》 。 其中显示 ， 2020年华语新歌数量 ， 同比2019年增长216% ， 达到74.8万首 ， 超过2017-2019三年总和 。 2020年发行新作的华语歌手人数同比2019年增长82% 。
单纯从数据上来判断 ， 好像华语音乐正在经历触底反弹后的涅槃重生进入最好的时代 。
但关于音乐水平下降的观点却一再被提出 ， 其实无论哪个年代 ， 一名音乐人想要最终得到受众的认可 ， 也都要经过不断的试错 ， 只是曾经的年代留给试错的空间较大 ， 如今的时代 ， 当音乐人基数变大 ， 歌迷反馈速度变快 ， 总会给人一种 ， 这个时代的歌者都在“犯错”的错觉 。
孙燕姿 图/中国新闻图片网
“老歌者和新歌手谁唱得更好听？”这个话题可以永远纠缠下去 ， 却不会有结论 ， 好听的标准无法量化 ， 这里既包含着音乐专业性上的评判 ， 也包含着受众投射到歌曲和歌手身上的情感因素 。
一代人对于音乐的回忆 ， 并非都来自于音乐本身 ， 许多艺术作品和独立个体发生的情感联结都与个体在彼时彼刻的心理状态、认知结构、价值体系紧密相关 ， 一首歌曲带来的回忆可能是一座城市、一段时光、一份感情 ， 当一首老歌响起时 ， 会自动为其曾经的受众带来一份安全感 。
但曾让一代人获得共鸣的声音能否会让20年后的另一代人感同身受 ， 这很难讲 。 毕竟周遭的环境和氛围发生了巨大的变化 。 同理 ， 年轻一代音乐人同样有属于当下语境下的表达 ， 从方式到风格也不会和曾经完全相同 ， 这也是必然的 。
时间带来的鸿沟就完全难以逾越 ， 完全水火不容么？也不见得 ， 但需要足够数量的优秀作品和足够空间的选择余地 ， 让音乐回到原本地评判维度中 ， 或许还有心平气和交流的可能性 。
一个属于音乐的好时代究竟是怎样的？是有数量庞大的好作品？有大量优质的好歌者？有良好的市场氛围？也许都是 ， 但不局限于此 。
在海量的音乐作品中 ， 人们可以根据自己的口味和爱好 ， 不断尝试和选择 ， 从而寻找到自己喜欢的内容 ， 并且能接受他人有其他喜好并享受其中 ， 这也许才是最好的时代 。
【孙燕姿|孙燕姿，终于成了“冷门歌手”】至于谁是冷门 ， 谁是顶流 ， 留给资本去思考和博弈就好了 。
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