刘娥入宫后的一场沐浴戏 ， 更加剧了这种嘲讽之声 。
刘涛壮硕的身材远比脸垮更脱离人物形象 ， 绝代佳人的纤细柔美之感荡然无存 。
虽到后期 ， 刘皇后头戴凤冠、面着珍珠的造型让刘涛打了个“翻身仗” ， 可前期的败笔难让刘涛与其她宋风美人相媲美 。
与刘涛壮硕的身材不同 ， 江疏影拥有近乎完美的身高比例 ， 现代剧中 ， 只要她一出场 ， 其她女星就很难出彩 ， 所有人的目光都会聚焦在这位美人身上 。
可在现代剧里“无往不胜”的江疏影 ， 却难以拿捏住宋风美人的人设 。
江美人的五官棱角分明 ， 鼻梁高挺、颧骨突出 ， 面部线条感清晰可见 ， 这种五官虽在镜头中非常有质感但却不够柔和 ， 现代感太强 ， 古装韵味不够 。
她饰演的曹皇后美则美矣 ， 只是这清瘦的现代面相 ， 实在难让人入戏 ， 再加上江疏影平平无奇、没啥起伏的演技 ， 整体给人的感觉就是大明星在拍古装写真 。
反倒是剧中饰演公主赵徽柔的任敏 ， 要比江美人更具宋风韵味 。
任敏并未拥有让人一眼惊艳的外貌 ， 但其柔和不争的气场与华贵的公主人设非常吻合 ， 再以绫罗绸缎加身 ， 配上她清澈的眼神 ， 古朴之气迎面而来 。
该剧中 ， 另有一位名不见经传的演员其古装扮相更胜一筹——王楚然 。
她的五官既精致又不失灵动 ， 尤其是一双凤眼遮盖了五官锋芒的锐气 ， 使其整体气质更加端庄大方 。
虽然剧中她饰演的宠妃嚣张跋扈、恃宠而骄并不讨喜 ， 然而单纯从古装美人的标准去评判的话 ， 王楚然或许能位列刘涛和江疏影之上 。
与王楚然的娇艳动人不同 ， 李一桐诠释的宋风美人像是一幅水墨画——总是淡妆素雅 ， 比如《鹤唳华亭》中的陆文昔（虽然这部剧的背景并非严格意义上的宋朝故事 ， 但服饰却是传承着宋风） 。
奈何 ， 这部剧男女主两人的哭戏又多又投入 ， 李一桐每次落泪都像踩中了观众的痛点 ， 怜惜之情频频惹人共情 。
另有导演对每幅画面色度的严格把控 ， 更是将这部剧的逼格直接拉到了电影的水准上 ， 女主虽鲜少穿华服、着浓妆 ， 却丝毫不缺少惊艳众人的唯美画面 。
李一桐的宋风美人 ， 算是以本色“杀出重围” ， 诚然其不够雍容华贵 ， 但却与剧情契合得恰到好处 。
只可惜 ， 《鹤唳华亭》里的陆文昔还是不够惊艳 ， 只能位列宋风美人的中游之位 ， 拔得头筹者另有她人 。
“明兰”不敌“赵盼儿” ， 何晴称霸榜首提到宋风大剧就必须有《知否知否应是绿肥红瘦》的大名 ， 这部剧让赵丽颖收获颇丰 ， 也让观众过足了眼瘾 。
颖宝五官饱满娇俏、眼神灵动 ， 能在楚楚动人和伶俐肃杀之间轻松转换 ， 而明兰的聪慧睿智、娴雅大度亦被赵丽疑诠释得很到位 。
出嫁前她素雅寡淡 ， 倚窗而立之时 ， 宛若兰花般清丽 。
大婚时她凤冠珠花霞帔红袍、眼眸闪亮 ， 欢喜之情溢于言表 ， 一位宋朝女子幸福的模样就这样栩栩如生地展现在了观众面前 。
赵丽颖将明兰诠释得宛如一颗深海明珠 ， 虽圆润不漏锋芒 ， 却也不失璀璨闪亮的星光 ， 大家风范的胆识与气魄一丝不少 。
即便遇上了一向以“美貌”著称的刘亦菲 ， 赵丽颖也尚有一拼之力 。
说起刘亦菲在《梦华录》中的赵盼儿 ， 也是一位敢爱敢恨、英勇侠气的宋装美人 。
刘亦菲本就顶着“天仙”的头衔 ， 古装造型几乎是次次惊艳 。
更何况这次赵盼儿的人物性格更有亮点 ， “贱籍”出身也让神仙姐姐多了几分展示女性妩媚的机会 。
那场醉卧床榻的戏码 ， 盼儿白皙的皮肤光洁饱满、朱唇充盈、轻摇绢扇 ， 这样的眼神不知撩拨了多少粉丝的心 。
如此美人 ， 似从古画中走出来的 ， 神形气韵不染半分尘埃 ， 怎么看也不似钢筋水泥时代的现代人 ， 刘亦菲将宋风的美深植骨髓 。
随便撑一把纸伞 ， 一个抬眸都将江南女子的柔美烘托得恰到好处 。
再加上精美的服装以及饰品的点睛 ， 神仙姐姐几乎复制了当年“横空出世”的古装女神 ， 让人瞬间沦陷在她的宋风美人面前 。
遗憾的是 ， 刘亦菲台词和演技虽比之前有进步 ， 但仍旧差些火候 。 再加上剧中人物“崩塌”太快——一边“救风尘” ， 一边又瞧不上风尘女子 ， 让人多少有些观感不适 。
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