当时 ， 斯皮尔伯格开创性地使用了CGI与电子机械木偶相结合的方式来呈现恐龙的形象 。
远景用CGI ， 近景用机械模型 。
虽然在今天看来 ， 特效已然落后 。
但斯皮尔伯格用各种巧妙的电影手法和精湛的视听语言 ， 弥补了技术方面的不足 。
比如 ， 利用演员表演的侧面渲染 。
没有人能忘记银幕第一次出现恐龙时 ， 几位主人公那极富感染力的表情：
瞪大双眼 ， 张大嘴巴 ， 一边摘掉墨镜 ， 一边站起身来 。
真实的情感流露 ， 让这些史前巨兽也变得可信起来 。
等到恐龙出现时 ， 镜头随着它的庞大身躯 ， 从脚到头 ， 缓缓仰拍 。
庄严而又优雅地滑过梁龙长达30英尺的脖子 。
无论所有人 ， 都会为这一幕 ， 心潮澎湃 ， 激动不已 。
斯皮尔伯格首先拍出的是恐龙的魅力 。
【伯格|内地票房，居然要靠这烂片拯救，真可怜】透过画面和演员的表演 ， 他向我们传达出对于这种远古生物的赞美：
看 ， 它是多么的独特而美丽 。
也向我们感慨 ， 大自然造物的惊人与伟大 。
而接下来 ， 他又画风一转 。
拍出了恐龙的危险与可怕 。
对于拍出《大白鲨》的斯皮尔伯格而言 ， 这样的操作驾轻就熟 。
《侏罗纪公园》中运用了非常多的精彩手笔来营造恐惧和惊悚 ， 近乎可以当作恐怖片来看 。
最精彩的 ， 当属伶盗龙厨房追杀那场戏 。
起初 ， 两个孩子以为已经安全 ， 放松了精神 ， 大快朵颐 。
忽然 ， 一只影子映在墙壁 ， 打破了这份平静 。
小孩赶紧躲进厨房 ， 还特意关上门 ， 关上灯 。
不降智 ， 小细节做得很满 。
此时 ， 伶盗龙开始现形 ， 但也只是局部 。
透过房门上的玻璃 ， 看到它的头：
先是眼睛 ， 再是嘴巴 ， 接着是一口喷在玻璃上的水汽 。
以为恐龙只是四肢发达 ， 头脑简单？
在这里 ， 电影立马给观众的认知来了一次颠覆：
伶盗龙会开门！
它的智商并不低 。
随后 ， 躲着的两个小孩大气都不敢出 。
只隔了一张桌子 ， 一边是匍匐的孩子 ， 另一边是伶盗龙的爪子 。
这里用了大量的局部特写去拍伶盗龙的爪子、牙齿、头部 。
房间里也只有伶盗龙的叫声 ， 和爪子触地的声音 。
观众的心跟着提到了嗓子眼 。
只靠声音 ， 和大量局部特写 ， 以及孩子们表情 ， 电影完成了一场对顶级捕食者的形象塑造 。
除此之外 ， 《侏罗纪公园》还有许多此类恐怖镜头的塑造 。
雨夜中狂奔追车的霸王龙 ， 两个被吓到失魂的小孩……
放在今天再看 ， 斯皮尔伯格的做法也相当高级 。
大多数人拍恐龙捕食 ， 都是拼速度 ， 玩追逐 ， 直接血肉撕咬 。
但斯皮尔伯格不同 。
他居然耍了一招「躲猫猫」 。
「半遮半掩」的手法 ， 反而得到了事半功倍的效果 。
相较之下 ， 新版虽然技术先进 ， 但手段却相当粗暴直接 。
呈现恐龙的巨大 ， 只有直拍 。
体现它们的危险 ， 只有嘶吼 。
至于营造恐怖 ， 只会jump scare（即突然一吓） 。
两种趣味性 ， 立分高下 。
「侏罗纪」新老系列的差异 ， 其实也显示出了当今好莱坞主流大片的趋势 。
几年前 ， 马丁·斯科塞斯曾评价漫威系列不是真正的电影 ， 而是「主题乐园电影」 。
如今来看 ， 这个说法并不过分 。
甚至不止漫威 ， 所有系列都呈现出了「主题乐园」的本质 。
像重启的《侏罗纪世界》三部曲 ， 完全就是围绕恐龙IP ， 按照模版进行重复、复制和放大 。
要么是塞进更多恐龙 ， 要么是加入更多的角色 。
唯独不去思考如何创新 ， 如何制造更出彩的戏份 。
当今的电影人 ， 早已失去了斯科塞斯、斯皮尔伯格那一代导演的进取精神 。
现在拍恐龙 ， 多是为了制造IP效应 ， 进一步捞钱 。
而斯皮尔伯格当年拍恐龙 ， 则是为了对特效技术和视听语言的一次大胆挑战 。
不仅如此 ， 他还为《侏罗纪公园》赋予了一定深度的知识普及和人文反思 。
并探讨了科技发展与自然规律之间的联系与矛盾 。
这是斯皮尔伯格电影中一贯的宗旨 。
诸如《人工智能》《E.T.外星人》等经典科幻电影 ， 总能用最有童趣的方式讲述一些道理 。
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