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贾静雯|《梦华录》算哪门子的女性成长？( 二 )

当红女星贾静雯


可她心底偏偏别扭 ， 不断拒绝“以色事人” ， 编剧过于想制造女性所谓的清白 ， 这不仅是编剧受限于两性框定的自我矛盾 ， 也是一种拒绝人物真实的错位 。
忙着给自己贴标签 ， 忙着自我切割 ， 不就是因为太在意外界想法了 ， 所以无法做到坦荡了吗？
但说真的 ， 要谈好她们的成长 ， 其实只要学会“放弃外界对她们的看法”就足够了 。
不需要忙着自我割裂 ， 新鲜的女性意识 ， 是从内心深处 ， 跳脱出规训的自由啊！
讲女性的独立不是问题 ， 可要是对独立女性只有一种想象 ， 那就太贫瘠了 。 好的角色不是非黑即白的 ， 我们需要的其实是对女性复杂的、多面的深入了解 。
这样真实有力量的女性角色不是没有的 。
她们可以是侯孝贤的《海上花》里的红尘女子 ， 一种旧时代里的爱与斗 ， 可在粗粒质感下暗涌的爱情角逐中 ， 女孩们都是清醒着的 ， 从没迷失过自己 。
《海上花》
而要说风月身份 ， 上世纪上映的《姊姊妹妹站起来》 ， 早就通过烟花女子的故事 ， 来讲诉女性的新意识了 。
丧父的乡下女大香 ， 本想跟着母亲去投靠亲戚 ， 却被黑心舅母卖入窑子 。
片子里 ， 甚至从不掩饰那个时候的“黑与脏” ， 可也正是在这样的“真”之下 ， 当看到最后大香与其他女性们相互搀扶 ， 穿着朴素长袍 ， 手拉手走向太阳如同获得新生的画面 ， 最是令人动容的 。
《姊姊妹妹站起来》
同样讲风月场所的《华灯初上》 ， 也从不掩饰女人在无法改变的环境中生存、智斗的生活 。
《华灯初上》
王爱莲“拜金” ， 百合“恋爱脑” ， 季满如“泼辣” ， 她们做的事情并没有那么善 ， 甚至是有点反派的意味 ， 可骨子里 ， 却都有着自己坦荡的、纯粹的自如自知 。
她们敢爱 ， 爱得多 ， 也痛得多 。 有各自的骨 ， 各自的谜 ， 有心酸 ， 但也立体 。
《华灯初上》
【贾静雯|《梦华录》算哪门子的女性成长？】怎么说呢 ， 我始终觉得 ， “古偶言情”和女性意识不是不可兼得的 ， 只是看编剧是否有能力驾驭 。
如果女性题材仅仅是为了迎合市场 ， 那么最终也只是物极必反 。
如今国产剧的女性看起来被创作的维度确实是在不断变大了 ， 可其实仍没有跳出从前的圈子 ， 而剧本也没能站在女性的角度来好好讲讲真实的、有力量的女性 。
戏当然可以言情 ， 但无论是情感剧、家庭剧、职场剧 ， 关于成长、关于独立 ， 我们更想看见的 ， 其实是女性合乎逻辑的真实人生体验 ， 关于她们思考时的无比美丽 ， 而不只是悬浮的口号 ， 一边立意 ， 一边又套上新枷锁 。
用现代思维做古装剧不是坏事 ， 怕的是这种现代思维 ， 也不过是被限定、规训后的东西罢了 。


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