情节处理得过于密集显得仓促 ， 弱化了故事紧密性 ， 从而让人物行为逻辑变得生硬 。
当然我们并不是说要排斥戏剧化的桥段 。
就像那段骨灰随烟花飞升的镜头 ， 荒诞之中也带出了对二哥的愧疚 ， 是一处比较新颖的设计 。
为什么只是“比较新颖”？
或许我们可以看看别人是怎么处理的 。
《俗女养成记》 。
奶奶去世后 ， 陈嘉玲也抢过家人抱着的骨灰 ， 跑到海边 。 她想遵循奶奶的遗愿 ， 将骨灰撒到大海去 。
结果 ， 一打开 ， 她又哭又笑：
这里面是一支一支的骨头这样要怎么撒？
当时看到这一幕 ， 肉叔也跟着又哭又笑 。
但也是这一刻 ， 陈嘉玲终于明白奶奶生前叮嘱的那句话：
让阿嬷能自由自在去当李月英好吗
她说的是“李月英” ， 而不是冠了夫姓的“陈李月英” 。
是开明的阿嬷 ， 让陈嘉玲勇敢继续做“俗女” 。
是不是这样的处理更自然些？
当然 ， 我愿意相信这部影片是真诚的 。
导演刘江江在路演时分享了自己的经历 。 他爷爷和伯伯都是做棺材的木工 ， 从小接触这个行业的他 ， 一直想写这样一个故事 。
也是因此 ， 我们还是会推荐你去电影院看一看 。
因为直面过死亡 ， 你才会发觉 。
好好活着 ， 才是对死亡最隆重的敬畏 。
只是——
如许多国产所谓现实题材影片一样 。
或者是因为商业压力 ， 它对故事抓马的兴趣要远远大于现实的关照 。
或者是因为审查压力 ， 它对现实的批判总会变成轻描淡写 。
就像是一次离题作文 ， 最终不得不把现实话题转移到对亲情的暴风哭泣上面来 。
可惜了 。
【电影|都在夸，但我替朱一龙可惜】
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