选择将这样一部90来分钟的动画改编成12集的电视剧 ， 绝对是相当大胆又很容易翻车的尝试 。 除了精炼的剧情难免被稀释 ， 原作的暴戾也很有可能因真人化而大打折扣 。 剧版《猪猡之王》先是打上了“19禁”的标签 ， 在感官尺度上豪不含糊 。
而在剧情上 ， 动画的时长显然撑不起一部电视剧 ， 于是剧版一边增加了很多情节设定 ， 一边又清楚的把握住了自己的定位 。 如果想延续动画的惊艳 ， 就必须跳出对校园暴力的刻板展示 。 在原作中 ， 男主角的中学时代 ， 学生们被分成了几个群体 ， 少数派“豺狗”到处横行霸道 ， 剩下的大多数人则都是“猪猡” 。
所谓的“猪猡” ， 就像是对乌合之众、沉默的大多数、看客等一切被动群体的统称 。 也正是这个带点贬义和自嘲的象征 ， 使得对“校园暴力”的探讨成为一个跳板 ， 离开了特定的框架 ， 可以在各种体系中像水蛭一样 ， 寄生、变形再扩张 。 看过原版动画的观众会发现 ， 片中霸凌的重点 ， 不是强者对弱者单方面的暴力碾压 ， 而是“豺狗”和“猪猡”这一结构的形成 。
在它面前 ， “猪猡之王”这个名字 ， 光听着都觉得讽刺 ， 哪怕称王了 ， 本质上不还是猪么？难道猪猡就不想成为豺狗么？而当他们一朝换位 ， 就不会继续因循这个结构了么？
这也是原版动画残忍且犀利的地方 ， 它让凡是当好一个“猪猡” ， 幸存下来的受害者都在某种程度上变得不纯粹起来 。 而看似低级、简陋的校园暴力也不是特例 ， 变成我们进入社会前的一次“实战演习” 。
对于电视剧来说 ， 能不能改编好这些内容就成了关键 ， 单从前两集来看 ， 剧版做的相当不错 。 先是在剧情上做了不少的改动 ， 让两个曾是同窗好友的男主角 ， 变成了逃犯VS警察的对立关系 。 开篇夫妇自杀案中的丈夫 ， 就是初中时期饱受霸凌的男主角黄景敏 。
而案发现场 ， 他在窗户上留下几行惊悚的血书 ， 则直接引出了另一个男主角 ， 警察郑宗硕 。
初中时期 ， 二人分明是密不可分的竹马 ， 后者更是黄景敏熬过黑暗生活的唯一希望 。 但从死党到断交整整20年 ， 再到开篇的血书点名 ， 这样惊悚的关系 ， 从一开始就给我们抛下了一个悬念 。
除了这些情节上的增加 ， 剧版在真人化后 ， 做的最好 ， 也最有效的地方 ， 就是对校园暴力的表现 。 画面从成年后的黄景敏的第一视角 ， 沉浸式的扎入霸凌现场 。 而每当镜头摇回当下 ， 就会像窒息的溺水者 ， 终于可以浮出水面大口呼吸一样 ， 让人背脊发寒 。
如果不是亲身经历过校园暴力的当事者 ， 其实很难体会那种灭顶的摧毁感 ， 但我们每个人都曾经当过那个或远或近的旁观者 。 校园霸凌从外部来看 ， 很容易简化成以大欺小的暴力行为 ， 看似很好解决 ， 后果也无非是一些暂时的创伤 。 但就在黄景敏的沉浸式回忆中 ， 校园霸凌也变得立体起来 。 成年之后的他 ， 家庭美满 ， 事业有成 ， 是一个待人温柔的好好先生 。 但一米八几的大个子 ， 却会在偶然瞥到自己的初中毕业照后 ， 瞬间崩溃 。
照片上明明都是一群毛头小子 ， 说好听点是青葱少年 ， 大家勾肩搭背 ， 看起来健健康康 ， 散漫天真 。 但这些笑容多看一会儿 ， 就口歪眼斜 ， 穿过二十年的光阴 ， 把一个社会意义上的成功者彻底打趴在地 。
从他的回忆里看过去 ， 校园暴力就是一场全方位的屠杀 ， 现在的他不过是屠杀后的幸存者 。 首先霸凌的当然是肉体：被老大们像沙包一样随时殴打 ， 鼻青脸肿是家常便饭 。
而肉体之后 ， 是行为上的训练——头目们的各种指令 ， 诸如随叫随到 ， 自扇耳光 ， 在教室里爬 ， 必须笑着回话等等 ， 直到逐渐变成条件反射 。
接下来 ， 就是精神防线的崩盘 ， 踩碎生而为人的尊严 。 就拿剧中的黄景敏来说 ， 他梗在心头的 ， 是头一次被要求在厕所里当众自慰 。 哪怕是成年后的他 ， 还是会在公共厕所里出现幻觉 ， 和那个时空里的自己对视 ， 却绝望的发现谁也帮不了谁 。
但以上种种都不是霸凌最残忍的地方 。 毕竟肉体之苦可以治愈 ， 精神防线可以重建 ， 但过早的对人生丧失希望就再难补回了 。 刚上初中的黄景敏不断说着“再忍一年 ， 再忍一年就好了”来鼓励自己 ， 但整个学校就像一张大网 ， 提前宣判了人生毫无意义 。
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