早期 ， 登上那样的舞台被称之为“走穴” 。
曾经红遍大江南北的顶流杨钰莹 ， 曾是江西歌舞团的一名成员 。
九十年代初 ， 她南下广州 ， 与当时刚刚出现的内地唱片公司签约 ， 成为中国内地第一代签约歌手之一 。
1990年 ， 刘奕君从北电毕业后被分回西安电影制片厂 ， 天天坐办公室拿工资 。
可一年时间不到 ， 他就待不住了 ， 跑到了南方 ， 又辗转各地寻找机会 。
就算是朝不保夕 ， 他也心甘情愿 。
文艺 ， 是了解一个社会时期风貌最醒目的窗口 。
那时候 ， 全社会流行的是下海 ， 在一片未知的领域里寻找更多可能的机会 。
要安稳 ， 年轻人反而不愿意 。
在文化娱乐领域 ， 伴随着市场化改革出现的 ， 除了可以赚更多钱 。
更具有诱惑力的东西 ， 是挣脱束缚 。
在1992年梁晓声小说改编的电视剧《年轮》里 ， 就反映了当时一位打工妹 ， 如何在文艺市场化的大潮中 ， 成为了一名“个体户演员” 。
而且一个现象是 ， 越是个体的越红 。
创作自由嘛 。
-你是演员啦？
-不过是个体的
-现在哪行都行个体
特别是演员
越是个体的越红
然而明星 ， 也是社会的一面广告牌 。
在“宇宙的尽头是考公”的今天 ， 年轻人涌入体制内 。
叛逆的时代结束了 ， 越来越多人拼尽所能 ， 只为了获得一份安全感 。
在这一点上 。
Idol与粉丝同频了 。
可是却没有多少“与有荣焉”可言 ， 他们不再是追随与被追随的关系 ， 而是被推上了内卷的对立面 。
明星似乎已经获得了比普通人多太多的东西 。
但他们的诉求 ， 却是和普通人一致的：
安全感 。
动辄翻车、崩塌、社会性死亡的娱乐圈里 ， 比起一两个代言或者通告 ， 他们更在意的是给自身叠上体制内的buff 。
就说一点吧 。
对比从前摆在演员们面前的选择 。
现在最好的电影资源是什么？
主旋律大制作 。
那么 ， 什么人将是主旋律大制作的优先选项？
年轻明星想抱紧体制的大腿 ， 而许多单位对于明星的吸纳 ， 本质上也是一种双向选择 。
道理很简单 。
明星能带来流量 ， 能带来收益 。
更重要的是 ， 带来认同 。
拍一部扶贫攻坚剧 ， 有明星和没明星 ， 宣传效果注定是不同的 。
办一场文艺座谈会 ， 有刘昊然和没刘昊然 ， 得到的关注度也会不同 。
这种情况下 。
明星和编制 ， 其实是一种双向奔赴 。
03
谁的公平？
关于明星考公 ， 其实也并不见得要一刀切 。
话剧院招的是演员 ， 是能创造价值的明星 ， 那么易烊千玺完全可以考 。
当然 ， 国家话剧院在这次招人中 ， 是否都遵循了程序的正当合规 ， 还需要等待进一步回应 。
这或许才是更应该关注地方 。
而在这件事上 ， Sir理解普通年轻人的委屈 。
考编考公这条赛道上 ， 太苦太卷了 。
千军万马过独木桥 ， 做题做到昏天黑地 ， 考了一年又一年 。
2021年 ， 国考报名人数首次突破200万 ， 2020年国考最热岗位报录比达3000比1 。
2021年 ， 我国报考教师资格证的人数突破1000万人 ， 而5年前只有200多万 。
《十三邀》一期 ， 许知远采访一位二本大学的老师 。
她看着自己现在的学生纷纷去考公、考编 。
回忆起自己二十年前大学生毕业时 ， 同学们好像有那么多的选择 。
考公 ， 一定是排在最末的 。
环境变了 。
当下的普通年轻人开始恐惧未知的海域 ， 上岸端起铁饭碗 ， 才是最有安全感的选择 。
大家今天如此愤怒地声讨易烊千玺 ， 也并非是偶然 。
如今在明星是否运用了特权这件事上 ， 年轻人变得愈发敏感 。
前段时间《梦华录》热播 ， 伴随着刘亦菲的爆红 ， 是铺天盖地质疑她20年前入学北电是否有猫腻 。
这一次 ， 还有人扒到易烊千玺中考 ， 举报他疑似违规入学 。
本质上 ， 大家反对的不是明星 。
而是不满激烈竞争中的特殊化与不公平 。
为什么有人996背着20年房贷 ， 有人日入208万？
为什么有人几百个人抢一个岗位 ， 有人不用笔试只用面试？
这种对比 ， 往往能够引起直观的破防与愤怒 。
人是趋利动物 。
三十年前流行下海 ， 三十年后流行上岸 ， 本质都是趋利 。
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