首先她吐字清晰 ， 嗓音清亮 ， 中气十足 。 根据郑雷电坚韧、执着、果断的性格特征 ， 张瑞芳为郑雷电设计了坚定的语气 ， 昂扬的语调 ， 稍快的语速和洪亮的嗓音 。 她在这个角色身上所赋予的发音状态 ， 与之前扮演过的《南征北战》中的赵玉敏和《家》中的瑞珏完全不同 。
剧中郑雷电的台词似乎总是充满激情 ， 而张瑞芳的演绎更加慷慨激昂 ， 充满力量 。 如郑雷电对聂耳说“你 ， 生命如火花 ， 年轻人的生活 ， 应该像风云雷电才有意义 ， 我希望你发出光和热 ， 发出声音 。 ”一席话 ， 震耳发聩 ， 令聂耳终于找到生命的意义 。
在“和聂耳告别”那场戏中 ， 张瑞芳准确地把握住了郑雷电的人物性格和内在心理 ， 所有的台词都像火焰一般喷薄而出 。 无论是表达“我偏要穿红戴红 ， 向反动派示示威”的决心 ， 还是传递“我真想像雷电一样 ， 粉粹这黑暗的统治”的心声 ， 张瑞芳的情绪都随着台词倾泻而出 。 令人觉得 ， 她与角色已经融为一体 ， 那种忘我的状态 ， 使得郑雷电活生生地 ， 树立在了观众面前 。
很多影迷都说张瑞芳的戏路 ， 更加适合扮演赵玉敏、李双双之类的角色 ， 然而她所扮演的郑雷电这个知识分子形象 ， 同样令我们感到耳目一新 。 我觉得最主要的原因 ， 就是张瑞芳的台词功底 ， 对于她完成这个角色的塑造 ， 起到了关键性的帮助和作用 。
过去的演员基本上都经历过舞台话剧表演的历练 ， 所以台词功底基本上都很深厚 ， 这使得他们所扮演的角色 ， 更加真实、深刻 。 而现在 ， 很多艺术学院毕业的学生 ， 颜值越来越高 ， 可是台词却越来越差 ， 也不知是进步了还是退化了？
四、白杨的内心戏：1956年在《祝福》中扮演祥林嫂现在的女演员 ， 为何演内心戏会那么苍白？我觉得最大的原因 ， 就是没有生活 ， 更没有深刻的内心体验 。
而白杨在《祝福》中的表现 ， 就为年轻的女明星们 ， 树立了一个标杆 。
现在的女明星 ， 被各种资本裹挟着 ， 仿佛生活在“真空”里 ， 在影视剧中的表现 ， 也显得格外“浮夸”和“虚假” 。 而过去的女演员 ， 却善于从生活中来 ， 到生活中去 ， 通过深刻体会和寻找原型 ， 来达到对所扮演的角色“吃准摸透”的目的 。
比如白杨在《祝福》中塑造祥林嫂时 ， 熟读鲁迅先生的原著是首先要做的一件事情 ， 然后她到浙东乡下去体验生活 ， 不仅熟练掌握了挑水、砍柴、洗衣、淘米等生活技巧 ， 而且还深入到角色的内心 ， 去寻找造成人物悲惨命运的内在原因和性格特征 。
因为做足了前期准备工作 ， 所以在面对镜头的时候 ， 才会做到胸有成竹和游刃有余 。
白杨在《祝福》中有两场内心戏 ， 令所有影迷都叹服有加 。 一场是“逃离卫家” 。 从听闻自己被卖 ， 到决定连夜逃跑 ， 整整五六分钟的戏 ， 一句台词也没有 ， 全靠白杨在一个封闭的空间进行表演 。 但却被她演绎得层次分明 ， 丝丝入扣 。 无论是委屈地哭泣 ， 还是不知所措的沉思 ， 白杨的处理全都那么准确到位 ， 而且自始至终都牢牢抓住观众的视线 ， 令观众为人物的命运感到揪心 。
这是非常考验演员演技的一场戏 ， 若非有深刻的体会 ， 又如何会有如此完美的体现呢？
另外一场便是“祥林嫂被赶出鲁家” ， 白杨用呆滞的、麻木的眼神 ， 来交待了祥林嫂的迷茫和无助 ， 眼底一滴凝固的泪珠 ， 又表现了人物的倔强和委屈 。
见到柳嫂 ， 祥林嫂追问“你说过 ， 捐了门槛就赎了罪啦 ， 那他们为什么反而把我给赶出去了”？柳嫂不置可否 。 祥林嫂最后的希望破灭 。 这时窗外下起雪来 ， 白杨的眼神变得如刀一般寒冷和锋利 ， 最终发出了“为什么连菩萨也不能救我？”的诘问 。 为下一场“疯狂砍门槛”的戏份 ， 进行了充足的铺垫 。
这一场戏 ， 台词也不多 ， 更多的也是内心戏的呈现 ， 可是白杨的每一个神情的变化 ， 每一个眼神的变化 ， 全都那么细致入微 ， 又层层递进 ， 令观众不由自主地走进了祥林嫂的内心世界 ， 真切地感受到了她的绝望和悲愤 。
白杨的表演 ， 自始至终 ， 都是含蓄的、隐忍的 。 但却达到了浑然忘我的状态 。 什么叫“高级的表演”？雅清觉得 ， 这就是了 。 这样入木三分的表演 ， 现在 ， 真的很难再见到了 。
五、于蓝：1961年在《革命家庭》中扮演周莲于蓝在《烈火中永生》中所扮演的江姐一角 ， 已经成为几代观众所难以忘记的经典形象 。 然而我觉得她在《革命家庭》中的表演 ， 更加生动、自然 ， 人物性格的诠释也更加丰满 ， 呈现了难以超越的精湛演技 。
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