冯小刚|“不可一世”的冯小刚,也走到了今天!( 三 )


最后还是郑晓龙拍板说:“就让他试试 , 能用就用 。 ”
总之就是给你机会 , 行就用 , 不行咱也不亏 。
然后冯小刚就跟着王朔一起 , 进行剧本创作 。
朔爷当时可是京圈的大红人 , 仅1988年就有四部电影是由他的小说改编的 。

姜文紧抱他的大腿 , 就连马未都都称他为“北京城的人尖儿” 。

李成儒演的《侵权之争》 , 就是王朔和冯小刚用亲身经历改编的 。
也不知当时是谁总看冯小刚不爽 , 没事就扎他摩托车的轮胎 。
扎一次还不够 , 连续扎了三次 。
后来导演赵宝刚实在没办法 , 只好托“成语运用大师”李成儒将他带回城里 。
《编辑部的故事》在上世纪90年代风靡全国 , 成为国内一部具有划时代意义的里程碑式的情景喜剧 。

冯小刚也凭着这部剧打响了名号 , 正式踏足影视行业 。
这部剧的大爆 , 让冯小刚更加坚定了跟着朔爷有肉吃的信念 。
王朔也带冯小刚进入了自己的圈子 , 马未都也是在那个时候认识的冯小刚 。


而喜剧成为冯小刚职业生涯的起点 , 很难说是出自热爱和兴趣 。
更多的是一种抓住什么 , 就是什么的投机行为 。
三、
可以说 , 没有王朔就没有后来的冯小刚 。
冯小刚的作品几乎是在模仿王朔的语言 , 几乎到了惟妙惟肖的地步 。
当时 , 冯小刚经常在外人面前复述王朔的作品 , 因为说得多了 , 有时他说的甚至比原作还要精彩 。
而他后期的电影基本上就是在模仿王朔的基础上形成的 。
1993年 , 冯小刚趁热打铁 , 在郑晓龙的引荐下 , 共同指导了他的处女作《北京人在纽约》 。

这就有了多年后 , 冯小刚几乎闭口不谈王朔 , 却说郑导才是他的恩人 。
冯王二人关系最要好的时候 , 再加上一个彭晓林 , 开了一家叫“好梦”的影视公司 。
三人每天的工作就是 , 喝酒、吹牛、做梦、攒剧本 。
《一地鸡毛》、《永失我爱》都是那个时候整出来的 。

可惜好景不长 , 曾经在业内“封神”的王朔的作品 , 却成了业内的“毒药” 。
很多作品因为内容原因 , 不是被禁播就是拿不到放映许可证 。
投资方的资金全部打水漂 , 王朔远走美国 , 冯小刚陷入无剧可拍的尴尬境地 。
直到1997年 , 时任北京电影制片厂厂长的韩三平找到冯小刚 。

提出冯小刚可以发挥自己的长处 , 拍一部喜剧片 。
冯小刚起初有些不情愿 , 后来电影局承诺拍够3部 , 就让他拍《过着狼狈不堪的生活》 。
而第一部《甲方乙方》改编自王朔的《你不是一个俗人》 。
不过当年要是在编剧一栏挂上王朔的大名 , 肯定无法过审 。
最终编剧一栏挂的是冯小刚的大名 。
谁知《甲方乙方》开启了贺岁片的先河 。

这部将几个小品故事串联在一起的电影形式 , 不一定受业内人士待见 , 却成功地让国人走进电影院 。
这种过年全家出动去电影院看一部合家欢式电影的形式 , 逐渐形成了今天的贺岁档 。
而《甲方乙方》也包揽了当年百花奖的最佳影片 , 和最佳男女主角 。

再加上1998年的《不见不散》 。

和1999年凑数的《没完没了》 。

冯小刚的“贺岁三部曲”算是齐活了 。
2000年 , 中整个电影市场萎靡不振的情况下 , 只有冯小刚的电影在挣钱 。
于是中影集团的内部会议 , 请冯小刚做经验分享 。

在一众科班出身 , 拍文艺片导演的审视下 。

冯小刚一边接受同行对他的批判 , 一边分享自己拍商业片迎合市场的经验 。
对于同行们的不屑一顾 , 他只是笑得一脸憨厚 。
此时的冯小刚还没有和同行叫板的底气 , 心中却也存了要拍艺术片的心愿 。
最后的最后 , 他还再三恳请韩三平帮忙发行他用3部喜剧片换来的《一声叹息》 。

只能说 , 这种说话水平和强大的心理素质 , 他不成谁成 。
难怪马未都见冯小刚的第一印象是:会说话 , 会来事 , 对谁都自来熟 。
冯小刚十分清楚 , 自己的路是只能靠自己真刀真枪地去砍杀 。

想要什么 , 全得靠自己 。
贺岁片的成功 , 让冯小刚充分意识到 , 只要放下身段 , 迎合观众 , 自然财源滚滚 。
于是就有了后来的《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰》这种明星加盟贺岁片的形式 。


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