这当然非常正常 。
在当年 ， 周星驰完全可称“无厘头”之王 。
尽管很多人都中意刘镇伟那部《射雕英雄传之东成西就》 。
也津津乐道于张学友的“洪七”、梁家辉的“段皇爷”、梁朝伟的“欧阳锋”、张国荣的“黄药师”、刘嘉玲的“周伯通”、林青霞的“三公主”、张曼玉的“国师”和王祖贤的“表妹” ， 甚至也包括戏份极少的钟镇涛的“王重阳”、叶玉卿的“皇妃” 。
剧情极尽恶搞 ， 场面极度热闹 ， 经典台词、妙语不断 ， 一众大咖也放低身段 ， 尽兴狂欢 。
而若事后沉淀 ， 会发现仅余“恶搞” 。
众人表演极尽“狂放”之能事 ， 却偏偏毫无神髓 。
周星驰则不同 。
他的表演生涯 ， 一直在“内收” 。
从一开始的夸张、刻意开始 ， 逐步丢弃和简化 ， 前期可以《唐伯虎点秋香》为界 ， 后期则以《喜剧之王》为标志 ， 这条路他一直未停 ， 到《功夫》时抵达极简化的巅峰 ， 最后一部出演的电影《长江七号》 ， 则更是铅华尽洗 。
他在喜剧领域的表演积淀 ， 绝非一般演员可以企及 。
恰如郭富城在接受采访时的一句反问 ， 「香港有多少个“星爷”啊？」
但这也就是周星驰的“画地为牢” 。
《长江七号》就是最典型的例子 。
除了配音 ， 周星驰的角色“老周”身上没有任何喜剧成分 ， 他似乎想要刻意抹去身上的一切“喜剧”、“无厘头”标签 ， 彻底回归到“正剧”模式的表演轨道上 。
但无论他如何努力 ， 观众早已熟稔的“极简化”表演手段 ， 从他的坐卧行止与台词节奏、眼神运用间一览无余 ， 他很“像”或者就“是”一个民工 ， 但也就仅此而已 。
表演的张力、情绪的沉落与爆发、内心的深度在哪里？
所以他如何能够去挑战《无间道》的陈永仁、《无双》的李问、《花样年华》的周慕云和《寒战》的李文彬？
而这三位演员还有更多跨度极大的作品和角色 ， 比如郭富城的《风云之雄霸天下》、《父子》和《最爱》 ， 梁朝伟的《暗花》和《色·戒》 ， 梁家辉的《新龙门客栈》和《情人》 。
惯性是一种极难克服的东西 ， 无论是天生而来还是后天的养成 。
所以反向来讲 ， “双梁一郭”的挑战难度反而更小 。
故而结论显而易见 。
若单论技法 ， 且设限于喜剧领域 。
周星驰堪称“高山仰止” 。
但若不分剧种 。
在技法基础上 ， 结合表演的深度、戏路的广度 。
周星驰将“泯然众人” 。
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