其实最难过的还是老头 ， 看着与自己相濡以沫几十年的妻子 ， 身体每况愈下 ， 老头既无奈又心酸 ， 当更多的是心力交瘁 。
毕竟他也是在强撑着身体在照顾妻子 。
这部电影在去年的戛纳电影节上首映 ， 当时并未引起太大的反响 。
看过加斯帕·诺电影的人都知道 ， 他拍摄的题材一向与性、毒品、滥用药物有关 。
但创作这部电影 ， 却源于他的一场亲身经历——
疫情初期 ， 由于工作强度太大 ， 他突发脑溢血 ， 从在酒吧里坐着喝酒 ， 到突然晕倒 ， 又被送到重症加强护理病房 。
当时医生诊断 ， 他只有四天的命 ， 硬是靠着意志 ， 撑了一个月后 ， 居然奇迹般地痊愈了 。
在这一个月里 ， 加斯帕·诺迷糊之间 ， 开始思考生与死的问题 。
出院以后 ， 他闭门在家狂看沟口健二 ， 他要将濒死经历沉淀下来 ， 写进电影了 。
不仅如此 ， 加斯帕·诺的母亲和外婆都是阿尔兹海默症患者 ， 他曾目睹两位长辈患病时的无力感 。
电影里 ， 老太太的情况越来越差 ， 每天在家里走来走去 ， 在惊恐中醒来 ， 就像没得灵魂的躯壳 。
有时开了煤气忘了关 ， 直到老头闻到味道冲进厨房 ， 屋子里的煤气味差点把老两口熏得背过去 。
趁着老头不注意 ， 老太太又把丈夫写书的手稿全部扔进马桶里 。
这种“惊喜”每天都在发生 ， 让老头筋疲力尽 ， 一个劲地长吁短叹 。
儿子提议把两位老人送到养老院 ， 交给专业的人照顾 。
但是老头却不肯 。
他不想离开这个房子 ， 这个生活了一辈子的地方 ， 毕竟这里承载了他和妻子所有的回忆 。
房子已经成了他们生命里 ， 不可或缺的一部分 。
老头责怪儿子 ， 对老人照顾不周 ， 也不常回来看他们；
儿子也埋怨父亲 ， 不体谅自己一个单亲爸爸 ， 既要照顾孩子 ， 还要维持生计 。
看到两个家人的激烈争吵 ， 老太太忍不住发问：“是不是我死了会好一点 ， 实在不行 ， 就放弃我吧？”
在巨大的压力和焦虑的情绪下 ， 老头跑出去和情人约会 ， 而老太太却在家里疯狂找药吃 。
当天晚上 ， 老头就心脏病发作了 。
他试图摇醒一旁的妻子帮他报警 ， 但是对方睡得不省人事 。
终于 ， 老头摔倒在地 ， 大口喘气 ， 诡异的是 ， 他倒下的姿势和熟睡的妻子几乎一模一样 。
但此时 ， 两个人已经天人永隔 。
老头走了 ， 儿子不敢和母亲明说 ， 老太太没有流泪 ， 只是轻轻地摸了摸儿子的头 。
晚上 ， 老太太独自回家 ， 看着空荡荡的房子 ， 感到有点落寞 。
这时候 ， 两个分屏的其中一个已经黑幕了 。
她想独自去外面找丈夫 ， 邻居告诉她 ， 老头已经去世了 ， 要她先回去休息 。
几天后的深夜 ， 老太太打开了煤气炉 ， 用床单捂住了自己的脸 ， 用一种平静的方式 ， 跟随丈夫去了 。
两个小时的影片里 ， 从头到尾都渗透着一种极端的孤独 。
每一帧都很平静 ， 却显得无力、渺小、颓废 。
劫后重生的加斯帕·诺第一次 ， 摒弃了以往的感官冲击 ， 重新审视了生与死 。
当死亡来临的时候 ， 真的除了恐惧 ， 没有任何感觉 ， 就像《困在时间里的父亲》 ， 老年生活的无奈和无力感终将迎面而来 ， 像所有的悲剧一样无可避免 。
生命周而复始 ， 我们总是得到又失去 。
这是我们绕不过的旋涡 ， 像一个无解的命题 。
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