第二年 ， 她主演了《大秧歌》中深明大义的吴若云 ， 演技依旧被认可 ， 但依旧没能为她提高多少热度 。
“以前我都觉得自己是边缘人 ， 在一个村里演完三个月的戏就走了 ， 也不参加什么活动 ， 也没有公司 。 ”
真正让观众重新看到杨紫的是《欢乐颂》里的邱莹莹 。
其实 ， 她并不想演傻白甜 ， “看到剧本我就傻掉了 ， 这个角色太傻了 ， 人设就这样 ， 再演也演不好 。 ”
原本她想演曲筱绡或关雎尔 ， 可角色找到她时 ， 就只剩邱莹莹 ， 她只能选择演或不演 。
无奈之下 ， 她只能接下来 ， “我想把邱莹莹演成可爱的感觉 ， 希望大家能喜欢她 ， 这也是挑战吧” 。
通过这次选角事件 ， 杨紫更加深刻地认识到 ， 在流量为王的时代 ， 自己必须要有背景和商业价值才能有更多选择权 。
正如彼时还是新人的乔欣 ， 她的名气不如杨紫 ， 能早早拿下关雎尔一角 ， 全靠杨天真的资源和运作 。
于是靠着邱莹莹打响知名度之际 ， 杨紫顺势签约欢瑞 ， 这可是捧红了杨幂、李易峰、陈伟霆等众多流量明星的公司 。
而欢瑞也没让杨紫失望 ， 马上给她递上了第一个“好饼”——大IP改编的仙侠剧《青云志》 。
一开始 ， 她试镜的是周小环 ， 但杨紫并不想再演谁家的女儿 ， 于是她拒绝了 。
得知美若天仙却高冷的陆雪琪还没定下演员 ， 她极力争取 。
这若是从前 ， 她肯定没机会 ， 毕竟形象不太符合 ， 但现在她是欢瑞看中的好苗子 ， 自然是满足她 。
定妆照发布后 ， 网上争议不断 ， 所有人都质疑她 ， 而杨紫却成功借此收割流量 。
对于很多网友来说 ， 杨紫明明具备大青衣的潜质 ， 却偏偏去演古偶剧 ， 似乎有些自甘堕落了？
对此 ， 杨紫的解释是：“那些正剧不是说你想去就可以 ， 好的剧太少 ， 抢的人太多 ， 只有不停地去演戏 ， 增加曝光度……我的梦想是拍一个大制作的电影 。 如果像我以前那样 ， 我可能一辈子都演不到很好的电影 。 ”
顶流杨紫的困局早已注定？有了一定的热度后 ， 杨紫给自己设定了一条极其稳妥的路线 ， 接的角色基本都是自己力所能及的：
“看到剧本更多的是想我能不能演这个角色 ， 让我去挑战武则天 ， 我就不会去演 ， 因为驾驭不了 ， 我演了一定会失败 。 ”
于是、《欢乐颂2》、《天乩之白蛇传说》、《香蜜》、《亲爱的热爱的》等爆款剧相继出现 。
而杨紫演的角色 ， 无一例外 ， 都是鬼马少女 ， 和她本人性格很像 。
就这样 ， 杨紫迅速成为顶流 ， 红遍大江南北 。
如今 ， 杨紫早已是娱乐圈炙手可热的“流量小花” ， 圈内众多导演、制片人、编剧都愿意捧着她 ， 可不缺资源的她为何风评反而下降呢？
其实 ， 当杨紫决定走流量路线、选择呆在舒适区时 ， 这个问题就注定会出现 。
我们都知道 ， 走流量的古偶剧和重演技的正剧是背道而驰的 。
杨紫选择了流量 ， 自然就对自己的口碑有所影响 ， 哪怕演技不垮 ， 但常年囿于同一类角色 ， 正剧导演大概率不会找她 。
因为演戏有套路 ， 表演太模式化 ， 若换到不熟悉的领域 ， 她能否胜任就成了问题 ， 导演未必愿意冒险 ， 毕竟可选择的演员多的是 。
其实 ， 杨紫也曾希望走出舒适区 ， 尝试不同类型的角色类型 ， 所以在《亲爱的热爱的》大爆后 ， 她大概经历了2年的空档期 。
2021年 ， 《女心理师》终于开播 ， 女主贺顿和以往活泼可爱的角色类型不同 ， 她理性且睿智 。
只是杨紫演出了深沉感 ， 却没能展现出角色的丰富性和多元性 ， 层次比较单一 。
所以想青衣、流量两把抓并不容易 ， 她的转型之路一度搁浅 。
当然 ， 现在被嘲的《沉香如屑》 ， 杨紫一开始就拒演了 。
毕竟有《香蜜》的珠玉在前 ， 她实在没必要重回老路 。
但原定女主景甜突然辞演 ， 这是欢瑞的剧 ， 杨紫作为欢瑞旗下艺人 ， 只能去救场 。
如今吃力不讨好 ， 也是无奈之举 。
去年 ， 杨紫和欢瑞的合约到期 ， 她没选择续约 ， 而是出来独立发展 ， 这是挑战也是机遇 。
杨紫曾说 ， “最辛苦的是坚持本心 ， 最宝贵的也是坚持本心 ， 不能忘记自己是一名演员 ， 不要被浮世所迷惑 。 ”
其实 ， 她何尝不知道自己戏路过窄 ， 角色太同质化 ， 之前她的忠实粉丝在脱粉前 ， 可是狠狠Diss过她 。
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