“重返地球”是该片的重头戏 ， 也是故事发展的推动力 。
地球与月球两条线索并举 ， 将本片带离单一的月球生活 ， 引入“人间”的生活气息 ， 地月之间“错位式”互动造成大量的戏剧+喜剧效果 ， 所以电影的故事平铺直述 ， 但段落之间和两条线之间的互动显得比较可观 。
随后 ， 电影用做任务的方式 ， 从寄希望与地球建立联系、到独自寻找返回地球的方法 ， 期间遭遇过各种危机、也有着振奋人心的时刻 ， 角色也经历了失望、躺平、希望、绝望、重燃希望的情绪设定 ， 让角色和故事尽量饱满 。
终究而言 ， 《独行月球》两条线索平铺直叙 ， 叙事并不复杂 ， 拍得干净利落 ， 独孤月的反向之旅 ， 就像打游戏过关一样 ， 编剧不但给角色的任务制造大量阻力 ， 而且在“闯关”过程中 ， 情绪上的累加也逐步递进 。
电影的故事性和蒙太奇艺术下所表现出来的故事张力 ， 本片地月之间双线“做任务”的交替切换 ， 让原本的叙事变得跌宕 。
当然 ， 电影在科幻背景下也没有变得严肃 ， 依然觉得很轻松欢乐 ， 除了整体的娴熟的喜剧桥段 ， 演员沈腾自带的喜剧属性和理想的观众缘 ， 也是让观众颇具幽默代入感的地方 。
而饱满的情绪和视觉方面的效果 ， 以及最终电影呈现出来了积极乐观、不放弃希望的主题 ， 也完成感官与心灵上的共情效果 ， 这也是为什么说本片是“大众级幽默与笑料 ， 与工业化电影的成功结合”的原因 。
个人认为 ， 无论是沈腾 ， 还是“开心麻花” ， 在喜剧这个领域已经有了很了不起的成绩 。
但他们并没有选择躺平在舒适圈 ， 而是穷则思变 ， 在不变中应万变 ， 找到了自己进化的方式 ， 拍了一部搞笑且硬核的科幻喜剧 ， 上了一个台阶 。
电影里的独孤月不也是这样吗？这也是电影从内到外 ， 都传递给我们的一个价值所在 。
【电影|《独行月球》：含金量超标的喜剧与科幻融合，1+1>2】
回家的动力下面到了“上价值”的地方 。
回到开篇的议题 ， 这是一个值得深思的理念 。
中国传统文化里面有一种很高级的爽点 ， 大概可以概括为“孤独的惬意” 。 概括的说就是“寒风萧萧飞雪飘零长路漫漫踏歌而行“这种感觉 ， 具体可参考李白的各种诗篇 。
但是这种惬意与所处环境无关 ， 而是借助外部环境反衬的意象化特征 。 简单来说 ， 就在于外部环境 。
比如《独行月球》中的独孤月 ， 外面的世界 ， 值得他去走出自己舒适圈 。
★其一 ， 就是东方式对故土的眷恋 。
其实任何国家任何文化都对故乡的依赖感 ， 但在东方尤为体现得更为深刻 ， 五千年文明的农耕文明 ， 让我们对于这片土地有着很浓厚的感情 。 “落叶归根”、“解甲归田”、“少小离家老大回”的情怀个中体会 。
电影里独孤月一度万念俱灰 ， 但阴差阳错之下 ， 他了解地球依然还在 ， 故乡就在远方 。 在这样的环境下 ， 再潇洒自如的生活条件 ， 他也不会觉得“惬意” 。 所以他必须离开这里 。
★其二 ， 对亲人的思念 。
电影中独孤月还有一个根本的动机就是对马蓝星的思念 。
片中很多桥段展示了这位对心中女神的思念 ， 将涉及到文化层面上的动力 ， 转移到个人情感之上——我之所以要回到故土 ， 因为可以见到亲人 。
“独孤月”与“马蓝星”这俩名字就代表了一切 ， 电影将对故土的眷恋与个人情感二者融会贯通 ， 相辅相成 。
所以对待“家”和“亲人”这个全球性的话题上 ， 《独行月球》与《流浪地球》有异曲同工之处 。 一个是哪怕全宇宙流浪也要带上地球 ， 一个是即便在不知道地球处境的情况下（独孤月肯定知道 ， 大概率不会太好） ， 哪怕还有一丝希望 ， 也要放弃衣食无忧的环境 ， 回到地球 ，
因为那里是家 ， 那里有挂念的人 。
乐观的向往最后说下电影的基调——是乐观的、是充满希望的 。
与《独行月球》拥有类似设定的科幻电影其实不少 ， 比如《月球》 ， 但很多科幻片大多数主题都是悲壮的 。 而《独行月球》刚好相反 ， 因为电影本身就是喜剧片 。
但喜剧不代表单纯地搞笑 ， 其中包含的情感诉求 。
无论是独孤月在月球上的处境 ， 还是他对回到地球执念的渲染 ， 电影从内到外都在提供着一种积极的基调 。
★乐观主义者真的可以把牢笼活成天堂 ， 一边努力对抗各种问题 ， 一边还能喋喋不休地吐槽 。
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