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托尼-贾|全程无尿点的十部顶级神作，每部都是舍不得快进的好片子( 三 )

血战钢锯岭前目的地托尼-贾泰拳


8、《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
小时候看的时候净看了个爽 ， 现在再拿出来重温才发现这片子有着多可贵的精神内涵：真正的女权精神与反叛精神 ， 触及本质的“在废土如何生存”（从源头解决问题） ， 以及干净利落的人物心理线 ， 还有改装车！吉他一响 ， 全体奔赴英灵殿 ， 沙土飞扬间 ， 不合理的冲动就是最大的合理 。

影片最无序的打斗和碰撞都显得合理 ， 这不是现实主义的范畴 ， 而是富于想象力的规则 。 米勒导演示范了如何制作动作场景 ， 让之既符合物理学又符合伦理学 。 有因有果 ， 既有选择又有影响 。
影片真正出色的当然不是故事 ， 精简到几乎让人察觉不到存在感的文戏实在是够痛快 ， 飙车戏动作戏贯穿全片 ， 虽然最后会有点疲惫感 ， 但不妨碍肾上腺素仍然不断飙升 。 《疯狂的麦克斯：狂暴之路》关键词就是“疯” ， 整部电影的制作都是围绕这个词 ， 无论是剪辑调度、角色设计、飙车动作设计、演员表演、特效甚至美术配乐等等 ， 都透着一股邪典味十足的疯劲 ， 让影片完成度极高 。
导演乔治·米勒在影片里塑造了许多个性鲜明的角色 ， 但是电影更让人称赞地在于 ， 这些角色特质并不依靠语言或者对话来加以“解释” 。 影片不仅拥有好故事、好角色 ， 更是一场疯狂的冒险 。 片中出现的巨大沙漠龙卷风 ， 这一场戏得到了极好的处理：龙卷风以时速100英里的超快速度在银幕上推进 ， 而这个画面并没有被活跃的摄影镜头和快速的剪辑手法喧宾夺主；而镜头内除龙卷风以外的事物也安排地恰到好处 ， 其真实感和逼真性也是当代电影所缺乏的 。
9、《血战钢锯岭》
本月看了好几部描述二战时期故事的电影 ， 而只有这一部细致描绘了战争的惨烈的场景 ， 不论是满目疮痍的土地还是满地的断肢残臂 ， 看得让人非常的难受 ， 也更加让人坚定反战反暴力的心 。 虽然Doss的信念放在当时并不合时宜 ， 但因为他的虔诚和坚定 ， 他所信仰的上帝真的站在了他的身后保佑他也保佑了他所救治的人 。 愿世界和平再无战争 。

《血战钢锯岭》用毫无保留的手段 ， 真实还原了冲绳战役的宏大奇景和点滴细节 。 呼啸而过的子弹声、震耳欲聋的爆炸声 ， 焦土上横尸遍野 ， 《血战钢锯岭》中对于战争如何血腥与残酷的展现 ， 以及战斗规模的宏大 ， 都是在同类题材影片中少见的 。 影片和导演梅尔·吉布森一贯的风格一样 ， 不仅有宏大的战争场面 ， 更有无法割舍的亲情、浪漫忠贞的爱情和坚忍笃定的信念 。
《血战钢锯岭》故事节奏有张有弛 ， 既极度写实更饱含诗化的美学风格 ， 在惨烈中努力营造出一份崇高之美 。 同时 ， 全片成功塑造了有血有肉的人物形象 ， 全片浑然一体地展现出极为震撼人心的艺术效果 。 影片虽然大篇幅渲染了极为惨烈血腥的战斗场面 ， 但同时擅长以细腻动人的镜头语言着重刻画人物的心灵世界 ， 展现出一个凶残杀戮和至善拯救并存的现实图景 。 该片按照叙事风格大概分割成两个部分 ， 双重风格交相辉映 ， 共同营造出一份震撼人心的视觉冲击和灵魂涤荡 。
10、《前目的地》
看过再看原著再看一遍发现 ， 炸弹客的设定有点强行加戏的感觉 ， 完全为增加电影元素 ， 但有点违背了原著完美闭环的感觉 。 不过整体改编还是到位的 。 虽然公司的动机有些不明和矛盾 ， 并不影响故事形成两个完美闭合的环 。 未婚妈妈的戏份太赞 ， 令人动容 ， 光芒远盖过了伊桑霍克 。

作为金爵奖的参赛影片 ， 《前目的地》的确很另类 ， 伊桑·霍克和萨拉·斯诺克用演技撑起了全片 ， 后者对于男性形象的驾驭 ， 更是帅到肯定要让一堆蕾丝边脱裤子 。 而且 ， 尽管打着科幻片的名号 ， 但电影中的视觉奇效基本等于0 ， 就靠着剧情和剪辑将这样一个急需补充脑白金的电影组合的节奏轻快、紧凑 ， 异常流畅不生硬 ， 很好看 。
《前目的地》以科幻电影作为包装 ， 外表看来很有些现代电影的表征 。 影片看起来很流畅 ， 叙事张力也很足 ， 不要害怕看起来杂乱 。 《前目的地》能够被上海电影节选入主竞赛单元 ， 说明其开放性、多元文化价值所在 。
片中由澳大利亚年轻女星莎拉·斯诺克饰演“她”和“他” ， 伊桑·霍克饰演“我”和炸弹客 ， 伊桑的演技自不必说 ， 但是该片中 ， 莎拉的表现实在突出 ， 她在扮演男人时候的造型 ， 颇有里昂那多的味道 ， 但是她演技精湛到 ， 估计有人一开始会发现不了 ， “他”原来是个女的 。 在看完全片和小说之后 ， 会发现导演的叙事结构与小说稍有不同 ， 开片的第一个桥段 ， 正是由“他”变成“我”的一幕 。


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