而在真实的设计阶段 ， 他也会画出肌肉的走向 ， 考虑承力的合理性 ， 从而决定某处机甲的去留或形态 。
比如在电影中 ， Sir就注意到一个细节 。
在人形格斗机器击倒泰来时 ， 它一脚踩烂了泰来大臂上的机甲 。
被踩烂的并不是一块钢板 。
而是 ， 真的能让你一拳超人的肱二头肌械动装置 。
与真实世界里的军用外骨骼衣 ， 相似度90% 。
只是更轻量、更紧凑 。 也就 ， 更科幻 。
这种极致真实、舒适的人体工程学 ， 在《明日战记》中俯拾即是 。
机甲贴合脊柱弹开 ， 冰凉丝滑；
转轴覆盖全身关节 ， 动若脱兔 。
用手术刀做出来的机甲 ， 才配叫外“骨骼”衣 。
除了精通解剖学 ， 设计师还必须对机甲风格有着深度思考 。
而他 ， 是3岁就沉迷电脑绘图的网瘾儿童 。
在他的教学视频中 ， Sir反复听到的两个关键词 ， 是“意义”和“乐趣” 。
前者 ， 对应的是解剖学所带来的实用性；
而后者 ， 就是对机甲艺术的揉捏玩味 。
说起未来感 ， 很多人会第一时间想到iPhone般的平滑、简约、一体 。
这也是《未来警察》的设计思路 。
然而 ， 这忽略了军用机甲与日用手机的重要区别：
手机可以圆润温软 。
但军用机甲的每一个硬朗棱角 ， 每一条复杂线路 ， 都与货真价实的力量挂钩 。
因此 ， 过于圆润、简单的机甲 ， 严重偏离了现实中机甲的逻辑 。
而最直接的影响 ， 就是观众下意识感受到的“悬浮”、“虚假” 。
还有 ， “不太能打的样子” 。
所以Mike的做法 ， 是打破平滑的弧线 ， 加入符合工程学强度的缺口 。
Sir这么说 ， 你可能没有直观的感受 。
那就对比一下《未来警察》和《明日战记》 ， 相信你会有自己的答案 。
但其实抛开技术 ， Sir最感慨的 ， 是一种态度 。
古有云：未知生 ， 焉知死 。
那么Sir要说：未知科 ， 何谈幻？
Mike之所以能成为科幻艺术的弄潮儿 ， 靠的是数十年如一日的解剖学、工业设计、力学理论和军工知识的累积 。
真正的好东西 ， 靠的从来不是拍脑瓜、碰运气 。
03
有了概念图和建模 ， 那么 ， 就差把这套外骨骼机甲做出来了 。
不是有建模了吗 ， 3D打印一个？
哪有这么简单 。
如果只是做个手办一样的壳子 ， 那演员穿上它 ， 将动弹不得 。
真正的难点 ， 在于还原所有的关节零件 ， 并确保它们的机械结构层层嵌套 ， 毫厘不差 。
只有这样 ， 演员穿着后 ， 才能飞檐走壁 ， 大展拳脚 。
所以与其称之为道具 ， 不如称它为：物理特效 。
《明日战记》的第三重“细” ， 在于它对物理特效团队的选择——
国内首屈一指的物理特效团队：希娜魔夫 。
没听过？
Sir放一张创始人图片 ， 相信你会惊呼：
这不是那个那个……
没错 ， 他就是一代人的童年回忆 ， 李若彤版《杨门女将》里的杨安 。
△ 连上了 ， 连上了 ， 姑姑和过儿连上了
但今天 ， 他值得被叫出自己的名字：连凯 。
1992年毕业于美国名校美术系 ， 出道项目就是《007之择日而亡》《加勒比海盗》《X战警》 。
1996年赴港发展 ， 本想把最好的物理特效带回国内 。
没想到——长得太帅 ， 被拉去演戏了 。
这一演就是十余年 。
直到2010年的《维多利亚一号》 。
这部戏 ， 堪称港片暴力的天花板 。
割喉、爆眼、开膛破肚 。
有多夸张离谱 ， 连凯的发挥空间就有多大 。
Sir非常喜欢这部电影的豆瓣相册 。
因为绝无仅有的 ， 它的相册前列没有一张演员或电影截图 。
而是只有醉心工作的连凯 ， 和他的特效道具 。
这是一直甘当幕后绿叶的物理特效 ， 对观众心智的一次华丽逆袭 。
不出意外的 ， 它获得了金马奖和香港电影金像奖的最佳视效提名 。
与他合作《维多利亚一号》特效 ， 并一道提名的 ， 正是吴炫辉——
《明日战记》的导演 。
也许 ， 从那时起 ， 香港电影特效就埋下了一颗砰砰跳动的种子 。
并再一次在今天 ， 开花结果 。
但连凯的梦想 ， 从未局限在香港影坛 。
完成《维多利亚一号》之后 ， 他在古天乐等人的投资下 ， 在北京798艺术区附近创立了“希娜魔夫” 。
听起来拗口 ， 但你了解它的英文名字之后 ， 就会觉得恰如其分 。
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