至于弟弟立冬 ， 和立春形成鲜明对比 。
这个沉默寡言的男人患上了癌症 ， 晚期 。
他希望再见这个深藏内心的女神一面 ， 却又没有勇气面对少年时摸过阿川胸部的过往 ， 于是才决定和哥哥一并同行 。
重见昔日梦中情人 ， 他凝视着柳川雪白的肌肤、曼妙的身姿、轻盈的舞步和动人的歌喉 ， 不可自控地对眼前的女人产生了性幻想 。
但这个男人到死都还是没有对柳川说出一句喜欢 ， 一生都未曾主动宣之于口的爱意只是化作默默的陪伴 ， 和偷偷录下她清唱的录音带 。
他追随着她 ， 不论是以前的北京还是现在的日本 ， 但他始终没有碰阿川一下 ， 而是始终同她讨论“是否幸福“的话题 。
立春是爱情与婚姻、立冬是爱情与勇气 ， 而柳川是爱情与自由 。
这一场旅行是立春逃离婚姻寻找旧日爱情的兴奋、是立冬多年求而不得鼓起勇气却最终退让的试探、是柳川经历了父亲背叛母亲立春背叛自己立冬从未真正表达爱之后洒脱的自我描述 。
爱情与责任该如何平衡 ， 这几个男人都没有找到答案 ， 而承担这个后果的是柳川 。
爱慕柳川的男人 ， 都用自己的方式去爱她 ， 但他们都不懂如何用郑重的态度诉说爱恋 。
而过尽千帆的柳川也学会了用“不走心的话”去试探 ， 去搪塞 ， 去拒绝 ， 去思念 。
【立冬|没有裸露，却讲出了难以启齿的“性”】
反而是她与居酒屋老妪虽是互不相同的语言却有了相通的心灵 ， 她们相似的经历全部指向了同一个人生目的：幸福就好 。
具有中日韩三国文化背景的张律导演 ， 影片风格依旧保持了过去的韵律：
色调阴冷潮湿 ， 氛围迷幻暧昧也诗意 ， 淡淡的伤感夹裹着脉脉温情 。
其实张律早在《福冈》里 ， 就讲过三人游的故事 。
首尔少女素丹带着开旧书店的中年大叔去往日本福冈 ， 找寻大叔年轻时情敌兼挚友 ， 三个人一起在福冈生活的几天里面 ， 发生了很多离奇的事情 ， 两个故人亦因为素丹的无端介入对过往之事通通释怀 。
三人行的福冈漫游 ， 游离于一个个“场所记忆” ， 几个打破语言壁垒取得跨文化认同以及初次见面就如遇故人的桥段 ， 也诉说着东亚文化的互联互通 。
从《福冈》到《漫长的告白》 ， 张律依然喜欢在城市漫游 ， 喜欢三人同行 ， 喜欢情到深处望向远处的景观 。
这些好像都没有丢失过 ， 他的浪漫是不经意间走进另一个没有“你”在场的世界去假装过客 。
这是张律导演回归华语影坛后第一部在中国大陆公映的作品 ， 而阔别十年后依旧是探讨大东亚的议题 ， 实属难得 。
电影的整个故事看似简单 ， 但是却蕴含着各种复杂的关系和隐藏着巨大的力量 ， 真实平淡 ， 却也暗流涌动 。
倪妮饰演的柳川像一条河 ， 又像夜晚河面的漂萍 ， 脆弱又温柔 。
要演一个为爱而生的人容易、演因爱生恨容易、演狠心决绝容易 ， 但演一个在事件中心的审视者 ， 难 。
而这个美丽的女人是一面神秘而透明的镜子 ， 她永远年轻 ， 而男人们透过她追怀过往 ， 看到自己 。
她始终游离在外 ， 虽然什么都明白什么都懂 ， 但就是那样游离着 ， 安静地注视着两个男人 。
两男人一个回忆在过去的“怪” ， 一个被琐碎生活掩埋的“油腻” ， 柳川看透了 。
她很包容很温柔 ， 但是她也不想再靠近 。
值得一提的是 ， 电影其实原名就叫《柳川》 。
当然 ， 国内文艺片市场不易 。 或许是出于票房的考虑 ， 电影最终更名为了现在的名字 。 就像王家卫爱四字一样 ， 唐诗 ， 芒种 ， 庆州 ， 春梦 ， 咏鹅 ， 福冈 ， 是这些二字片名序列才构成了张律的作者签名 。
小众电影并不会因为片名的普适（普适也不等同流俗）就下放观影门槛 ， 期望拓展部分市场 ， 也可能反而因其独异性的丧失而失去潜在观众 。 影片上映首日报收205万 ， 和同期的院线片相比数据并不好看 。
白开水文艺片难有好成绩是常事 ， 但绝不是衡量一部作品口碑的决定因素 ， 毕竟现在真的很难看到国产电影唯美而恬静地去讲述一个浪漫委婉的故事了 。
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