长期缺乏关爱 ， 家庭教育严重缺位的许恩怀 ， 却成了另一个极端 。 她变成“讨好型人格” ， 贪恋家庭的温暖 ， 为了成为杨家的女儿 ， 甚至愿意做一件明知错误的事情 。
从小被父母包办一切 ， 甚至连结婚钻戒都是妈妈准备的袁午 ， 则成为一个离开父母就无法生活 ， 最后成为只能寄生在死去父亲的养老金身上的“高材废物” 。
但正如袁午所说 ， 他们是在“用一个错缔造另一个错” ， 三个孩子看似都做出了错误的选择 ， 但实则他们都是被推着走 。 在错误的教育下 ， 他们“被迫地”做出了错误的选择 。
《消失的孩子》的野心不止于讲好“案件”本身 。
四集看完 ， 我们发现失踪案背后其实是三个家庭的故事 ， 是一众小人物真实生活中的一地鸡毛 。
不同于生活剧的“美化”和“悬浮” ， 家庭的挣扎、试错、困顿 ， 在这部家庭悬疑剧中展现得更加赤裸、极致 。
畸形的爱 ，
织出一场场人间“噩梦”
杨莫的消失 ， 表面上看是杨远一家人的噩梦 ， 实际上一切都源于他们为孩子编织的那个以爱为名的“噩梦” 。
杨远一家的家庭氛围 ， 我们几乎都能在现实之中找到原型 。 表面上是“文明之家” ， 实际上每一个人都没那么快乐 。 甚至一家人一起过个冬至都显得是个奢望 ， 因为在现实的压力下 ， 杨远要加班 ， 而陶芳的反应则是“早关店 ， 少赚钱” 。
尤其是杨远夫妇对杨莫自顾自的爱 ， 大概每一个小孩都感同身受过 。
明明答应了自己考第一就买游戏机 ， 但最后却当作根本没这回事；明明说过暑假要一起去家庭出游 ， 最后还是被各种各样的兴趣班、补课班填满；明明知道自己有多喜欢小动物 ， 却还是自作主张将家里养的小狗送走 。
明明所有爱的出发点都是“为了孩子好” ， 但孩子从中得到的却只有一次次失望和痛苦 。
而袁午这个角色则更加耐人寻味 ， 我们都有过一个类似的朋友 ， 人生从某一个节点开始便一路滑坡 ， 一手好牌被打烂 。
而袁午就是一个极致“放大版” ， 从上大学到结婚生子 ， 母亲事无巨细地替他包办了所有事务 。 这导致袁午像一只从未独自飞过的鹰隼 ， 母亲去世 ， 他便再也无法起飞 ， 继而成为一名每天“假装上班”的啃老族 。
这不只是袁午的噩梦 ， 同样也是父母的噩梦 。 袁午的父亲 ， 临死前还在为儿子的人生而悲伤 ， 还在担心自己如果有一天不在了 ， 袁午该如何活下去 。
这也是《消失的孩子》这部剧所表达的核心观点 ， 失败的家庭教育 ， 是孩子与父母互相终其一生难以疗愈的噩梦 。
《消失的孩子》的气质 ， 就像剧中神秘的“空洞”一般 ， 作为观众 ， 我们只能从这个洞中“管中窥豹” ， 瞥见整个故事的冰山一角 。 尽管如此 ， 其中那些细思极恐的画面与细节 ， 依然令人背后一凉 。
“大奸大恶”的故事 ， 自古以来最吸引观众目光 。 而《消失的孩子》则换了一种视角 ， 它写的是平凡人的琐碎日常 ， 看似平淡 ， 但当爱成为噩梦的源头 ， 一念之间“因爱生恶”的微妙人性 ， 更加令人毛骨悚然 。
因为我们都知道 ， 这种剧情 ， 也有可能在你我身上重演 。
剧中每一个角色都有血有肉 ， 悬疑情节背后幽微的人性、高压的亲情 ， 我们几乎都能在现实中找到原型 。
如今 ， 脱离现实的“粉红色现实主义”已经难以打动观众 ， 《消失的孩子》着重于刻画真实人性和家庭困境 ， 兼具悬疑性、社会性、戏剧性 ， 或许这也是国产悬疑剧向“硬现实主义”迈出的一步新尝试 。
【消失的孩子|这部剧，拍出所有父母的噩梦】
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