直到2020年 ， 他一口气出演了《八佰》《金刚川》《一秒钟》等电影 ， 一下子跻身一线演员行列 。
这两年也是忙得不可开交 ， 待播作品多达十几部 。
现在甚至成了王俊凯的“专业陪练” 。
1、
男演员如此 ， 女演员这边呢？
在影视圈 ， 男演员的戏路比较宽 ， 比如沈腾、徐峥、吴京 ， 虽然是奔五的年纪 ， 但事业正处巅峰 ， 担任影视剧里的主角毫无压力 。
女演员的待遇就比较糟糕了 。
一旦过了30岁 ， 适合她们的女主戏就很少了 。
你看最近的《独行月球》里 ， 沈腾一脸褶子 ， 却逗得大家哈哈大笑 ， 马丽风韵犹存 ， 已经被大家嫌弃是“拖油瓶”了 。
所以女演员的资源会更紧张 ， 内卷情况也会更严重 。
比如袁泉 ， 早年的文艺女神 ， 中途有些沉寂 。
2017年出演完《我的前半生》后 ， 又重新焕发第二春 。
这些年更是接连拿了金鸡奖最佳女配和白玉兰最佳女主角 ， 这样有分量的奖项 。
但她这几年的角色都很雷同 。
《中国机长》《中国医生》《相逢时节》还有最近的《玫瑰之战》 。
她演的都是梳着干练发型的“职业女精英” 。
这些角色职业虽不同 ， 但几乎都是隐忍坚强的“美强惨” 。
她们日常眉头紧锁 ， 嘴唇紧咬 ， 看多了这样的表演真的会审美疲劳 ， 你让她再演文艺范儿已经不可能了 。
还有海清 。
她演的电视剧几乎都是儿媳妇的角色 ， 被大家称为“国民媳妇” 。
这个称号成就了她 ， 但也束缚了她 。
成名后她戏约不断 ， 但接到的本子 ， 清一色都是“儿媳妇”的角色 。
为了改变戏路 ， 她跑去演了文艺片《隐入尘烟》 ， 能做出这种改变的女演员少之又少 。
更多的女演员能抓住一两个主角资源已经是烧高香了 ， 想要离开舒适区挑战自我几乎不可能 。
2、
这种情况不仅发生在主演身上 ， 在配角身上 ， 也体现得尤为明显 。
比如刘琳 。
2020年在《隐秘的角落》里朱朝阳的妈妈被大家熟知 ， 之后她就成为了妈妈专业户 。
在《觉醒年代》《中国医生》《暗恋·橘生淮南》 ， 还有最近的《天才基本法》、《断·桥》里演的都是妈妈 。
这些角色要么苦大仇深 ， 要么神神叨叨 ， 控制欲极强 ， 基本都是一个演法 ， 看多了观众真的会腻 。
还有王骁 。
当年他出演《三生三世十里桃花》是全剧唯二 ， 自己配音的演员 ， 长得不帅 ， 却因为醇熟的演技让人觉得魅力无穷 。
这个宝藏演员 ， 这些年在各大热剧里 ， 频繁露脸 。
《三叉戟》《巡回检察组》《功勋》《流金岁月》《光荣时代》《风起陇西》《天才基本法》等等 。
最近正午阳光的新剧《县委大院》里又有他的身影 。
他的台词功底深厚 ， 角色差异也很大 。
但出演的大都是“插科打诨”的小角色 ， 给人一种玩票的感觉 。
还有黄觉 ， 霍青 ， 岳旸 ， 赵达这些演员 。
他们堪称“万金油” ， 各种剧里都能看到他们来救场的身影 ， 戏份不多 。
不出彩 ， 也绝不出错 ， 给人的感觉不像配角 ， 像一块即插即用的优盘 。
就拿黄觉来说 ， 明明是文艺片大男主 ， 在电视剧里却只能出演配角 。
除了《山海情》里的超神发挥外 ， 大多数剧里都是“工具人”角色 。
3、
可以看到 ， 在中国演艺圈里 ， 已经出现了严重的固化现象 。
这种固化现象 ， 又分为2个方面 。
第一个是演员身份的固化 。
即主角、配角和龙套之间的壁垒已经形成 ， 很难形成流通 。
主角永远是主角 。
一小波儿幸运儿 ， 垄断了大量的主角资源 ， 他们忙得连轴转 ， 赚得也是盆满钵满；
配角永远是配角 。
任凭你再有演技 ， 只要没有主角相 ， 几乎就提前写好了“结局” 。
你只能在各个剧里插科打诨 ， 混个脸熟 ， 职业的天花板 ， 就横亘在那里 ， 似乎再努力也没什么用 。
这种固化其实也是整个演艺圈的缩影 。
过去几十年中国发展迅速 ， 上升渠道很多 ， 逆袭的例子也很多 ， 在演艺圈里尤为如此 。
比如 ， 我们前面提到的张译 。
他毕业以后 ， 就是话剧团打扫卫生的边缘人物 ， 28岁之前还籍籍无名 。
为了出演《士兵突击》 ， 他给导演康洪雷手写了一封几千字的自荐信 ， 最终为自己争取到了机会 。
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