美剧|没看全这一年的美剧,写不到这个精彩度( 二 )



年初 , 根据同名小说改编的Netflix剧集《十三个原因》再次唤起人们对校园霸凌问题的关注 , 更成为刷爆社交网络的话题剧集 。
这部剧透过剧中自杀的高中生Hannah所留下的数盘录音带串起了一个心碎的故事:暗恋过的人、校园里有着三分权力的“风云人物”再加上背叛伤害过的好友们 , 他们把Hannah推向了死亡边缘 , 于是只有向这个世界做着最残忍的告别 。

通过Hannah所经历的故事 , 观众了解到了每个在学校里过得不开心 , 或是那些“边缘人”背后不曾被人理解的苦楚 。 人们的一次忽视 , 一次嘲笑 , 都让他们的苦痛加倍 。 透过《十三个原因》 ,  让更多人知道了校园霸凌问题不再仅仅停留在肢体伤害或骚扰 , 当中的二次伤害与心理因素同样值得引起关注 。 作为本剧制片人赛琳娜·戈麦斯所牵头制作的特别节目和Netflix所设置的官方救助热线 , 更是在剧集之外做了一个绝佳的补充 , 让每个曾受过伤害的人都或许能够被这个世界听见他们的声音 。
曾经拿奖无数 , 收获不少好评的《傲骨贤妻》也在2017年迎来了衍生剧《傲骨之战》的开播 。 它就像一张巨大的“渔网” , 将这几年的美国——这个经历了政治巨变和割裂的国度的时政热点全部一网打尽 。
如果说原剧是还原了法庭内外的精彩交锋以及透过女主角Alicia的成长 , 审视女性自强和职业环境中的性别歧视 , 那么衍生剧则将视角和格局完全打开:不仅仅是律政剧所有的“一集一案件”的标准程式 , 还把真实事件与热门现象都融入了剧中角色的背景以及案件的讨论 。

女主之一的Maia父母所牵扯的金融骗局、Diane与丈夫Kurt所持有的不同政见以及委托人所遇到的仇恨言论分别折射着金融危机、总统大选后的社会变革与分裂 , 让这部衍生剧也超越母剧 , 发挥了自身的风采——它们不仅仅是供人娱乐消遣的快消品 , 也成为对准社会问题的一把利器 。

当然 , 不是每部剧集都在传播社会意义以及完善艺术创作之间实现了平衡 。
于三月份播出的ABC迷你剧《当我们崛起时》汇集无数演技大咖和王牌主创 , 试图用八集的体量撰写史诗般的激情 , 回顾平权运动在美国近几十年的发展 。
即使有着振奋人心、随手截图即佳句的台词、催泪动容的音乐、全员在线的群像表演 , 却犯了野心过大的毛病:观众在八集中对这些曾经发生过的事件一扫而过 , 并不确定自己是坐在教室里上一堂堂历史课还是在观看一部企图像前辈《根》那样创造社会思潮的新经典 。

此外 , 以“黑人警员击杀白人平民”反转视角的限定剧集《导火线一枪》、对应儿童绑架及失踪案件还有用云端技术及其他高科技手段作为载体的《群策群力》与《全境通缉》…...都在收视上惨遭滑铁卢 , 沦为一季就悲惨收掉的流水线作品 。
这足以证明创作者们除了重视对社会热点的关注以及描写 , 更应回到剧集本身——让这些事件不再成为新闻节目、网站文章、杂志报道之后的又一次简单还原 , 这样就不会让观众对剧中贫乏单调的陈词感到厌倦 , 失去了追看的动力 。

放眼接下来将播出的新剧 , 专注移民及多元文化的HBO剧集《此时此刻》 , 还有《傲骨贤妻》女主角朱丽安娜·玛格丽丝领衔主演的以体重歧视和医美行业为主题的电视剧《节食王国》 , 又是新一批涉及社会问题的剧集 。
如果这两部剧能做到像《十三个原因》对剧情安排和宣发策略的用心、《傲骨之战》全面广阔的话题摄取 , 才能规避剧集头重脚轻、言之无物的问题 。
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女性电视人也在这一年增光添彩 。 去年的艾美奖上 , 《大小谎言》和《使女的故事》大出风头 , 包揽了大大小小的奖项;最佳编剧和最佳导演也开始有了女性的身影 。 透过她们的视角 , 我们得以在这一年的美剧中看到风采万千的美剧女性群像 。

《了不起的麦瑟尔夫人》带领观众穿越到了上世纪50年代的曼哈顿 , 彼时妇女运动刚刚开始有了萌芽 , 女性在社会和家庭的地位依然处于劣势状态 。 一个美国版的《我的前半生》故事就此拉开帷幕:完美的家庭主妇Midge过着周遭人人都羡慕的好日子 , 却被桎梏锁在一间公寓里 。 就在这里 , 丈夫出轨给她敲了一记重锤 , 因此她不得不重新选择自己生活的新方向 。 单口喜剧是她最终选择的方式 。
穿着精致礼服却突然失去自我的Midge在喜剧中找到慰藉 , 每当纽约的夜幕降临时 , 在酒吧里打着灯光的小小一角 , Midge用欢笑代替苦痛 , 聊着对生活的另类观察 。 它的巧妙在于 , 当编剧决定代入剧集里已经比较井喷的女性意识觉醒和独立自主等话题时 , 选择了单口喜剧——这个还没有被充分挖掘的职业背景作为架子 , 在成功讲述Midge的失婚生活背后 , 也为喜剧在上世纪的发展勾勒出一部出色的时代画卷 。


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