姜文|论格局，张艺谋和姜文有何不同？ _张艺谋|电影|陈凯歌

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书接上文，咱们接着聊电影《狙击手》，一部抛开立意，非常优秀的射击类电影。写完上一篇，隐者注意到一个问题，对于电影里那些常识性的错误，把冷枪运动拍成了cs对狙，张艺谋导演是真的不清楚吗？去拜访几位老兵，这事不就明白了吗？

隐者相信，一位能拍出《活着》如此优秀电影的老谋子不可能犯这样的错误。那么真实的原因是什么呢？咱们一层一层来分析。
1、用心创作和创作是不同的相信许多影迷和隐者有同样的疑惑，为啥早期能拍出《活着》《秋菊打官司》的张导，后来越来越落入平庸了呢？除了色彩几乎完美的一贯水准外，《黄金甲》硬生生的拍成了黄、金、假。
除了喷薄欲出的大胸女们，除了极度夸张的黄色菊花，这部电影几乎没有其他的记忆了。

《活着》抛开东西文化成见，从纯电影的角度拍的确实是大师之作。同样的问题也出现在那一代导演身上，《霸王别姬》的陈凯歌也是，从那以后，走向平庸，所表达的东西越来越玄。似乎，离开了那个十年的体裁，许多导演就不会拍别的了，这是啥子个道理嘛。
答案似乎也像黄金甲里喷薄欲出的侍女般，似有似无地摆在那里。

谢晋在那个十年时，受到批评，母亲因受牵连从而自杀。
陈凯歌在那个十年时，一时激昂打了自己的父亲。多年以后，在其自传里，他依然深深痛恨自己。

【姜文|论格局，张艺谋和姜文有何不同？】

所以，对于那个十年，无论是张艺谋，还是陈凯歌，都是穷尽洪荒之力的去拍摄，哪怕《活着》里所有的苦难都发生在福贵家这一魔幻情节，张导还要在此基础上进行艺术加工和再创作。

2、否定可以，让我肯定，不可能接着第一节内容，隐者想起了著名葛优躺的一段精彩台词：你要说这个我可就不困了！

张艺谋也好，陈凯歌也好，似乎只有在拍摄那个十年的时候，才会从每一个毛孔都射出激情的火焰，生怕艺术加工的不够，使得作品缺乏说服力。由此我们再来看电影《狙击手》，可以看出张导的矛盾心态，一方面在抗美七十年后自己吃遍了先辈留下的福利，另一方面又带着复杂的情感，那就是不愿意承认那个时代的某些正确。
集体也好，团结也罢，曾经留下来的东西如果部分是正确的，那我年轻时受过的苦不就白吃了？我用心去证明我受苦的合理性？
呵呵，所谓客观，不存在的，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风。

3、论格局，在姜文面前没一个能打的如果你认为隐者在挖张艺谋的出身，搞出身论，那可就误会了，那样显得太没有格局了。隐者主要想表达的是，一个人的经历，基本决定了他的格局，隐者若是张艺谋或者陈凯歌，估计反应是一样的，毕竟，谁受苦，谁难受。

而姜文则不同，与张艺谋受父亲影响而不得不退学、陈凯歌下放云南不同，姜文的成长记忆里，没有这些刻骨铭心，有的只是一个旁观者经历，所以我们看姜文的作品，格局和其他导演是不同的。当你看了《让子弹飞》觉得姜文像个左先生时，你又会发现，咋还拍过《鬼子来了》呢？敲门送鬼子的人， emmm ，姜文到底是咋回事？