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《心居》收官 ， 用一个词来形容 ， 恐怕非“一地鸡毛”了 。 不过往往到了这个时候 ， 也该盘点一下几位主演的演技了 ， 论一论谁高谁低了 。
角色的“扁平化”
说到这里 ， 想必有人会首推海清 ， 其将冯晓琴这个角色演得让人又爱又恨 。 这一点是毋庸置疑的 ， 海清的演技的确是出类拔萃 ， 但一个角色是否成功不完全取决于演员的演技 。 很多时候角色的可塑性才是决定性因素 ， 假如角色过于“扁平化” ， 再好的演技也是枉然 。
所谓的“扁平化” ， 说白了就是人物不够立体 ， 过分突出其某一方面的性格特征 。 如此以来 ， 就会显得角色过于“悬浮” ， 从而让观众觉着失真了 。 例如《心居》中的展翔 ， 实际上就是这样的人设 ， 现实中压根儿就不会存在 。
至于为什么这么说 ， 简单分析一下便一目了然了 。 《心居》赋予展翔的人物设定大概是这样的 ， 十几年如一日地追求顾清俞 ， 将对方视为自己的女神 。 那么问题来了 ， 在这个过程中 ， 展翔个人的相关需求怎么解决呢？
况且展翔的个人经济条件非常的优越 ， 在过去的十几年中 ， 难道就没有女人对其投怀送抱吗？如果说顾清俞也一直干耗着 ， 展翔为了时刻准备着而保持单身 ， 勉强能说得过去 。 但顾清俞始终在不停地换男友 ， 在这种情况之下 ， 展翔真的能耐得住寂寞吗？
其实对比一下就明白了 ， 在《人世间》中 ， 蔡晓光自始至终都对周蓉一往情深 。 可是当周蓉嫁给冯化成之后 ， 蔡晓光也组建了自己的家庭 ， 后来才是各自离婚走到了一起 。 显而易见 ， 蔡晓光的选择更为符合人性 ， 而展翔的痴情俨然已经脱离了生活真实的样子 。 尽管在剧中的世界里 ， 展翔的戏份要远远多于蔡晓光 ， 可蔡晓光这个人物远比展翔更具可信度 。
演无可演最让人头疼
对于这样的角色 ， 大家通常用“悬浮”来形容 ， 用于表达其的不接地气 。 这就意味着 ， 想要演好展翔这个人物会很难 ， 因为可供演员发挥的空间受到了极大的限制 。 单纯从剧本上来说 ， 展翔的人物厚度要大大逊色于冯晓琴 ， 甚至会有一些脸谱化 。 在这种情况下 ， 张颂文能把展翔演得几乎是人见人爱实属不易 。
【心居|《心居》中的演技天花板，即便角色“悬浮”，也能演得人见人爱！】
因此如果要评选出《心居》中的演技天花板 ， 个人会倾向于张颂文 ， 而不是海清 。 对于张颂文、海清这个级别的演员来说 ， 说实话根本不惧怕有难度的戏份 ， 源于他们都有驾驭的能力 。 怕就怕角色本身不出彩 ， 演无可演才是最让人头疼的 ， 空有一身本领却无处发力 。
想必很多人都听过这样一个故事 ， 达·芬奇开始学画的时候 ， 一直在画鸡蛋 。 画到不耐烦时 ， 达·芬奇便向其的老师抱怨 ， 认为画鸡蛋太简单了 。 老师是这样回答的：
“你以为画鸡蛋很容易 ， 这就错了 ， 在一千个鸡蛋当中 ， 没有形状完全相同的 。 每个鸡蛋从不同的角度去看 ， 形状也不一样 。 ”
演技也是如此 ， 展翔这个角色看起来难度不大 ， 很像偶像剧中的标配男二号 。 可要演出与众不同的感觉 ， 乃至是深入人心 ， 难度是超乎想象的 。 包括人物的状态、说话的方式以及形体的表达 ， 每一个细节都需要去揣摩 ， 然后再完美地诠释出来 。
时也、运也、命也
也幸亏出演展翔的是张颂文 ， 看过《我就是演员》的观众应该都知道 ， 其是表演指导级的演员 。 说到这里 ， 可能有人会问了 ， 如此优秀的演员为什么会接演这种角色呢？
其一 ， 好剧本、好角色太少 ， 真的是可遇而不可求 。 例如《人世间》 ， 所有人都清楚其会是一部现象级的大剧 ， 但国产剧市场很多年才能出现这样一部作品 。 有机会参演那是一种幸运 ， 很多演员可能一辈子也没有如此机遇 ， 只能说时也、运也、命也了 。
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