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不吹不黑 ， 以下几位歌手有资格代表港乐吗？
最近 ， 看到很多的细文在讨论音乐 ， 其中“港乐”是被讨论最多的话题 。
如果说到音乐的“纯粹性”和“独立性” ， 或许港乐不及台湾音乐 ， 但论娱乐性和综合性 ， 港乐要在台湾音乐之上 。
近年 ， 在内娱的音乐类节目上 ， 当鼎盛时期的港乐巨星们一亮相 ， 歌迷们心中最好的记忆立马被唤醒 ， 在巨星们的歌声中或黯然神伤或默默泪流 。
从林忆莲到陈慧娴 ， 从李克勤到吕方 ， 从谭咏麟到林子祥 ， 港乐的魅力分外妖娆 ， 港乐巨星们的风姿自有风华 。
上世纪80、90年代是华语流行乐比较出彩的时期 ， 粤语歌与国语歌交相辉映 ， 各显风骚 ， 有巨星专注在某一领域做到极致 ， 也有巨星注重两类音乐的融合与“两手抓两手都要硬” ， 歌迷们的视听被极大满足 。
今天 ， 也来浅谈港乐 ， 聊一聊港乐中的几位登峰造极的“翘楚型”巨星 。
港乐的“高度”——林子祥
港乐中 ， 能唱高音的歌手其实不少 ， 80年代有“五大巨肺”——甄妮、玛利亚（肥妈）、陈洁灵、杜丽莎、叶丽仪 ， 后面也有台庆晚会上多次升T唱歌的吕方与林忆莲 ， 以及新生代歌手侧田 。
最有资格代表港乐“高度”的 ， 也许只能是“歌隐”林子祥 ， 从《分分钟需要你》到《真的汉子》 ， 从《十分十二寸》到《敢爱敢做》 ， 再到徐克黄霑指定阿LAM来演唱《男儿当自强》 ， 也只有林子祥能挑战各种高难度歌曲 。
2021年 ， 74岁的林子祥在内娱节目上侃侃而唱 ， 唱功没有丝毫退化 ， 近40年过去了 ， 林子祥的“高”让后辈高山仰止 ， 只剩膜拜 。
港乐的“宽度”——许冠杰
上世纪60、70年代 ， 香港的街头 ， 充斥着西洋乐 ， 不是猫王、滚石 ， 就是披斗士、四季 ， 彼时的粤语小调还没有发展成产业 ， 粤剧粤戏会耗费大量人力物力财力不能成为大势所趋 。
此时的香港乐坛 ， 出现了两位杰出人物 ， 一位是精通西洋乐的作曲大师顾嘉辉 ， 一位是能写能唱的全能歌者许冠杰 ， 他们利用对西洋乐的精通和灵魂中的粤语小调的旋律 ， 加入大量香港的口语俚语和粤语白话 ， 形成了香港音乐自己的风格 。
【谭咏麟|港乐有几“极”，每一“极”都是乐坛的传奇】如果没有许冠杰 ， 或许就没有现代港乐 ， 或者港乐的发展会滞后 ， 许冠杰的音乐 ， 上至达官商贾 ， 下至市井贩夫 ， 包罗万象 ， 广接地气 ， 港乐的“宽度” ， 许冠杰是最佳注解 。
港乐的“深度”——谭咏麟
如果说许冠杰是现代港乐的“开山祖师” ， 那谭咏麟就是港乐的集大成者 ， 他代表港乐的“深度”或者“厚度” 。
说到粤语金曲的数量 ， 罗列港乐的众多巨星 ， 数量之广、质量之高 ， 谭咏麟是优于他人的 。
上世纪80年代 ， 谭咏麟是港乐巨星中声名最隆之人 ， 大多数最优质的资源都向他靠拢 ， 谭氏金曲是歌迷的福音 。 如果不是过早退出主流颁奖礼 ， 让公司的资源倾斜 ， 让很多词曲作者“另攀高枝” ， 谭氏金曲的数量还要往上加 。
港乐的深度 ， 以谭咏麟为尊 。
港乐的“美度”——陈慧娴
如果说谭咏麟代表了港乐的深度 ， 那陈慧娴就代表了港乐的“美度” 。
在香港的四大天后中 ， 唯一被冠名为“粤语天后”的 ， 只有陈慧娴 。
从《逝去的诺言》到《傻女》 ， 从《跳舞街》到《人生何处不相逢》 ， 从《千千阙歌》到《红茶馆》 ， 从《归来吧》到《情意结》 ， 无论快歌慢歌 ， 陈慧娴都能将粤语歌的美感唱到非港乐歌迷也目醉神迷 。
论粤语金曲的数量 ， 在香港众女星中 ， 陈慧娴无疑是遥遥领先者 ， 她的粤语发音甜蜜细腻清晰 ， 唱功稳定且极具情感 ， 将粤语歌的美演绎得淋漓尽致 。
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