北京人在纽约|以前的影视剧竟然这么透彻地谈论外国 _移民|大撒把|电视剧

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《北京人在纽约》的主题曲曾经是中国电视观众最熟悉的旋律之一，演唱者刘欢以音色雄浑、音域宽阔在九十年代的华语流行乐坛独树一帜。尽管这首《千万次的问》所唱的是旅美华人的心境，但从歌词字面来看却俨然出自一个伤痕累累、疲惫彷徨的伤情者之口，搭配刘欢独特的个人风格，一个为情所困、爱而不得的独身男人呼之欲出。

《北京人在纽约》（1993）
歌曲中这个令人神往又莫名冷淡，使追求者痛苦不堪、又爱又恨的女性就是初代移民眼中的美国，移民就是求偶，男女即是家国，这种换喻结构普遍地存在于九十年代以来讲述中国移民故事的大众文化产品中，而故事的叙述者多半是与王起明类似的男性。
对于习惯了家国同构的中国人来说，这并不是一种陌生的比喻。今天再看这些作品，在悲欢离合的个人命运下浮现的宏大叙事格外引人注目，重温的意义或许正在于此。

郑晓龙、冯小刚既是《北京人在纽约》的导演，也是《大撒把》的编剧，后者早于前者一年上映，二者的背景都是八十年代以来的「出国热」：随着自费出国留学条件在1984年放宽，中国人掀起了继甲午、五四之后的第三拨留学浪潮，争相出国造成了许多家庭的撕裂，《大撒把》所讲述的就是此类家庭中留守国内一方的情感状态。

《大撒把》（1992）
与倔强张扬的王起明不同，《大撒把》中葛优饰演的顾颜是忍辱负重的一方。和冯氏喜剧中的许多角色一样，顾颜是一个带有漫画感的悲喜剧角色，徐帆饰演的女主角林周云也是如此。二人相识于送各自的配偶出国的机场，林周云因伤心过度而当场晕倒，着急出国的丈夫将身怀六甲的妻子托付给素不相识的顾颜后便匆匆离去，这次意外也造成了林周云的流产，从一开始影片便将出国的一方置于背信弃义的道德弱势境地。