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实际上在年轻时 ， 我是看不上马季的 。 我这一代人 ， 从小都是听着相声长大的 。 在八十年代 ， 文化生活还比较单调 ， 每一次电视上的相声表演都是我们的难得的欢乐时光 。 那时候我还是个少年 ， 喜欢非常热闹浮夸的表演 ， 当时正是相声的繁荣时期 ， 人才非常之多 ， 相比之下 ， 马季似乎不是那么耀眼 。 虽然他在八十年代初曾被评为十大笑星之首 ， 当时的我总以为有些名不副实 。
对于马季印象的改观是在九十年代中后期 ， 那时的相声已经走下坡路了 ， 没有什么好的作品 ， 也没有多少热情的观众了 。 一次无意中看到了马季的一个表演 ， 好像是《富了以后》 。 相对于当时别的作品 ， 马季一如既往的坚持着寓教于乐针砭时事的风格 。 在那时相声普遍的无病呻吟 ， 只是一味讨笑而弄巧成拙的尴尬 ， 马季的相声无疑是一股清流 ， 敢于直击社会不良现像的同时保持了不低俗不谄媚 ， 更显出了他在相声上的功力 。 那时我才真正认识了马季 ， 一个新中国相声的大师 。 只可惜当时马季的此类作品一般都上不了大型晚会 ， 因此不能有多少的影响力 ， 但看过的都会有所触动 ， 心中暗暗的为他喝彩 。
诚然 ， 就像他的老师侯宝林一样 ， 他们的水平都很高 ， 都可以称之为大师 ， 但侯宝林是属于旧时代的 。 虽然在解放后相声界经过了改造 ， 这不仅仅是让相声演员从下九流成为了人民艺术家 ， 更是使相声这门艺术成为了新时代人们文化生活的组成部分 。 马季在坚持新时代相声的做法上 ， 除了上面说的寓教于乐针砭时事外 ， 最明显的标志是摒弃了旧时代的那种门派之见和旧的师徒关系的束缚 。 他不允许有什么师父和徒弟的说法 ， 只有老师和学生的分别 。
在马季的相声生涯中 ， 发现提携了很多后进 ， 但从没有过现在又盛行起来的旧社会“摆枝”收徒的做法 ， 只是以老师的身份教了不少的学生 。 他是反感旧的那一套的 ， 与学生之间只以同志相称 。 在某年 ， 还是在姜昆等人的强烈要求下 ， 他的一些学生办了一个谢师宴 ， 才算是明确了他们之间老师和学生的关系 。 没有门户 ， 只是传道授业解惑而已 ， 这才是真正的艺术的传承 。 相比之下 ， 侯宝林大师的灵堂上 ， 关于徒弟的名分和排位之争 ， 真正是贻笑大方 。
【相声|新中国相声大师唯有马季】在提携新人上 ， 马季也堪称表率 。 当初姜昆在北大荒劳动 ， 马季看到他是一个可造之才 ， 一心想把他带回北京培养 。 为了让当地放人 ， 马季和搭档连续表演了十几场 ， 嗓子都说哑了 ， 最终得以达成心愿 。 那年刘伟在回国之后一蹶不振 ， 马季虽年事已高 ， 但为了帮助这个学生 ， 不辞劳苦的亲自和他合作 ， 只为让他早日走出人生的困境 。 如此种种 ， 不止一二 ， 姜昆等人回忆起往事 ， 感激之情溢于言表 ， 马老可算得上是一个大公无私而又有情有义的人 。
说马季是大师 ， 首先是他在艺术上的造诣 ， 堪称是一代大家 ， 这是谁都不能否认的 。 再就是他是新中国培养出来的 ， 是在新的相声指导思想下成长起来的 ， 是和旧时代截然不同的相声表演艺术家 。 最难能可贵的是 ， 马季在新时期社会大潮的冲击下 ， 依然能够保持自己的信念 ， 不随波逐流 。 不忘初心、方得始终 ， 马季可以说是相声界的楷模、表率 。 他的相声 ， 可笑而又不低俗 ， 最难能可贵的是 ， 他始终坚持的对于社会不良风气的批判 ， 位卑不敢忘忧国 ， 无论是从艺还是从德来说 ， 新中国相声大师唯有马季而已 。
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