几乎每隔一段时间角色都要讲一大段台词 ， 煞有其事的长篇大论 ， 好像执意要用台词将电影的质量提高一个档次 。
什么“那些痛到不想回忆的人 ， 谁想活成一个谜啊”
什么“人这辈子 ， 不是谁都能碰上打劫 ， 就当成爬山 ， 太空...”（后面太长我忘了）
反正 ， 基本上人物在作出动作之前 ， 都会说一些泛泛的感言 ， 矫揉造作、忸怩作态、无病呻吟 。 电影的时长基本上也是被这些水分灌满 ， 冗长乏味 。
文艺片出身的导演李玉显然是放不下自己的身段 ， 又要玩喜剧 ， 又要玩超现实 ， 又要玩文艺 ， 玩深沉 。
矫揉造作、忸怩作态、无病呻吟 。
想做佛跳墙 ， 结果 ， 做成一乱粥 ， 倒地上还以为人吐的 。
我所在的那场电影 ， 包括我在内一共有7个人 ， 分别为一对中年夫妇和一位少妇带着3个孩子 。
电影开场时 ， 坐在我前面的夫妇还算能看进去 ， 到中段后 ， 那位丈夫几乎是带着情绪 ， 把旁边的座位“咣当”一横 ， 自己躺下就睡着了 ， 没过多久鼾声四起 。
而我身后的孩子大队 ， 打早就无聊地开始打闹 ， 亦或是拿起手机玩起某某荣耀 。
我呢 ， 只是心疼我的电影票 。
试问 ， 如果一部电影老中青都不爱看 ， 它到底是拍给谁看的？
结语
《阳光劫匪》在2017年立项 ， 年底开机 ， 而那一年正好是《羞羞的铁拳》爆敛22亿票房的那一年 。
起初 ， 人们还都以为李玉会找到范冰冰继续合作 ， 后来才透出主演分别为马丽、宋佳 。
马丽的角色在原著中是个男人 ， 而片中则是一个心灵受挫后的女人 ， 只是行为上更男性化 。
说实话 ， 李玉是趋于何种目的找马丽 ， 这不言自明 ， 但严格意义上来讲 ， 这并不算是马丽成名后的转型之作 ， 只是一部搁置多年的实验作品 。
片中 ， 马丽的表演并不惊喜 ， 而且是值得批评的 ， 她似乎把《夏洛特烦恼》中承袭的男性标识为卖点 ， 片中始终挂着一个目空四海的表情 ， 强凹“铁T”人设 ， 这并不讨喜 ， 反而显得油腻和做作 。
反而《我和我的家乡》中 ， 怀孕的马丽那种亲和力和母性光辉 ， 让马丽的魅力更为磅礴 ， 更为炽热 。
由此可见 ， 人们喜欢马丽 ， 不是因为她在芸芸白瘦幼中 ， 是唯一“刚强”的存在 。
而是因为马丽无论是在《夏洛》还是在《铁拳》中 ， 那无视性别 ， 始终向阳而生的乐观与果敢 ， 这与用表演手法装出一种“不屑” ， 甚至说索性套进一个男性的躯壳里 ， 是完全不同的两个概念 。
但愿 ， 制片方不要试图挖掘马丽身上的“男人味儿”了 ， 甚至不要去找她去演这种角色 。
她之所以可爱 ， 是因为她是女人 。
【马丽|五一档惨剧！马丽新片3天票房仅3561万，沈腾包场也没用】——全文完 。
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