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在刚刚落幕的第75届戛纳电影节上 ， 韩国电影收获颇丰 ，
不仅韩国导演朴赞郁拿下了最佳导演 ，
韩国著名演员宋康昊也凭日本导演是枝裕和的作品拿下了影帝 ，
这让不少国内网友喊着中国电影已死的口号 ， 将韩国电影推上了热搜 ，
认为日韩已主导亚洲文艺届 ， 中国影视已死 。
首先我们先看下各大电影节的记录 ， 从2010年到现在的戛纳电影节 ，
中国入围了多少次电影节 ， 再来说中国电影是不是已死？
国内经常入围国外电影节的这几年有贾樟柯毕赣比刁亦男王小帅等 ，
还有七次入围的华语电影人侯孝贤 ，
比起日韩我们并没有少 ， 而日韩经常入围国外电影节的只有两三位 ，
韩国是奉俊昊朴赞郁 ， 日本是是枝裕和 ，
而中国只是因为政治原因入围走不到奖杯台 ， 日韩因为亲近欧美更容易获奖 ， 这是事实 。
而在2020年 ， 王小帅的《地久天长》入围了柏林电影节几乎所有重量级奖项 ，
最后拿下了影帝影后奖项 ， 但看看在国内的排面 ，
当年并没有像今年这样引起欢呼 ， 甚至很多人并不在意 ，
难道这个份量比不上戛纳？如果这叫华语电影已死 ， 是不是也有观众不买账的原因呢？
我们来细说下内地观众如何对待这些入围的外国电影节作品的？
此次韩国电影因为拿下一个最佳导演被推崇成亚洲之光 ，
而对待同样入围戛纳几乎摘下奖杯的那些作品 ，
当年国内的观众可以说不太感兴趣 ， 甚至到现在多少人根本不知道作品和导演的名字 。
就拿常年入围戛纳电影节的贾樟柯来说 ，
他的作品其实比朴赞郁格局更大更有内容 ，
朴赞郁以感官禁地著称 ， 这种走禁忌路线很容易走上国际 ，
而贾樟柯走人文 ， 小城市情怀的风格 ， 这种风格在国际上很常见 ，
所以以这种风格走向国际是有些功底在身的 ，
而且是在只对中国的武术和贫穷感兴趣的西方 。
但在国内这么庞大的市场 ， 贾樟柯每部作品最高的才过亿 ， 大部分没有过亿 ，
只能属于小众电影 ， 这就是国内观众对待文艺电影的态度 ，
贾樟柯的作品并不算受欢迎 ， 所以即使他次次入围戛纳电影节 ，
但并没有多少人像歌颂韩国电影那样歌颂他 。
【官宣|中国电影已死？看这些年入围外国电影节的作品，是国内观众不买账】
还有入围柏林电影节的《地久天长》 ， 这个被外媒评为二十一世纪伟大的电影之一 ，
在国内无声无息仅收获不到五千万的票房 ，
对比五十亿的市场 ， 它连小众都算不上 ，
拿下影后影帝的王景春和咏梅也没有人替他们狂欢 ，
当年也没有人觉得华语电影要引领亚洲 。
国内审核制度是需要改进的 ， 但是观众也需要为今天文艺作品不受欢迎负责 ，
同样拿到外国电影奖的电影 ， 日韩电影就被推崇 ，
中国好的电影在国内无人在意 ， 完全推给大环境 ， 有点不切合实际 。
中国电影是需要进步的 ， 但希望有些假影迷也认真关注下中国自己的好作品 ，
我们只是拍出了跟漫威一样的战狼就要被阴阳怪气好几年 ，
漫威里的超级英雄比战狼里的人物高贵吗？
有些人已经被文化殖民而不自知 ， 中国娱乐圈现在正在改革 ，
影视如何走出自己的路也在摸索 ，
如果一味像日韩一样迎合西方口味和价值观去创作 ， 那才是没有未来 ，
在此呼吁审核制度和分级快点实行 ， 这才是真正为电影进步努力 。
不知道大家现在对这一现象怎么看呢？
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