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要说《传家》的剧情那是真好看 ， 剧中的每个人物都个性鲜明 ， 形象立体 ， 都有自己丰富而独立的故事感 。 而易家三姐妹不耽于情爱 ， 不限于家庭 ， 个个都爱搞事业 ， 也让人觉得剧情看得扬眉吐气 ， 格局大气 。
可相比于令人爽气的剧情 ， 《传家》中的服化道却是典型的伪精致 。
初看觉得 ， 哇！真还原 ， 好漂亮 ， 但看了这么多集 ， 却发现在这表面的浮华精致下 ， 剧中的服饰其实离民国名门淑女的生活相差甚远 。
不仅如此 ， 有时人物造型和剧情也呈现出两张皮 ， 缺乏与剧情情境的相得益彰 。 实在忍不住 ， 不得不吐槽一下 。
首先 ， 虽然里面的旗袍造型都还是蛮考究 ， 符合当时旗袍的时尚变迁 ， 但却没有还原一个拥有亿万资产的豪门大家在衣饰穿着方面的考究 。
我们只要与回忆民国时名媛生活的书籍和记载稍加比较 ， 就能够感受到《传家》在人物服饰细节之处的粗糙感 。
民国时期 ， 上海滩上的豪门大家都喜欢对标欧洲贵族的生活方式 。 从房屋的建筑风格 ， 使用的器物装饰 ， 到名媛淑女们穿着打扮的规则和礼仪风范 ， 无一不借鉴欧洲贵族生活习惯 。
而那个时代欧洲贵族是怎样穿衣的？英剧经典《唐顿庄园》是个十分值得参考的影视作品 。
唐顿庄园中的夫人小姐们 ， 早上有晨衣 ， 日间有常服 ， 喝下午茶有茶歇裙 ， 晚餐即使在家中吃饭也要着礼服 。 另外还有出门会客 ， 打猎 ， 骑马 ， 宴请 ， 觐见 ， 社交季等不同的场合也都对应着不同风格和款式的服饰 。
不仅如此 ， 即便是同一个人物 ， 在不同身份下对应的生活规则也不一样 。 没有一件衣服的功能可以相互替代 ， 一切都不可以乱 ， 也不可以穿错 。 穿错就叫失仪 ， 就叫有失身份 。
比如在《唐顿庄园》里 ， 大小姐玛丽结婚后最开心的一件事莫过于作为已婚女子终于不用一大早就穿戴整齐地下楼用餐 ， 而是可以像母亲伯爵夫人一样享受早上穿着舒适的晨衣在房间用早餐的特权 。
而在另外一集里 ， 伯爵夫人即便身体不适 ， 站都站不稳 ， 也要在晚餐时间按规定换上晚礼服下楼吃饭 。 这一切的规矩都代表着贵族有别于寻常百姓之家的尊贵和教养 。
而民国豪门大家中的名媛生活大致也有相仿的考究 。
比如在民国名媛唐瑛儿子的回忆录中曾说 ， 母亲唐瑛即使到了晚年 ， 在家不出门一天也得换三套衣服 ， 以对应一天不同时间不同场景 。 这种刻进骨子里的礼仪习惯不过是民国名媛们的生活日常而已 。
再看看《传家》 ， 钟灵那套白色的马甲裙和深绿色的倒大袖旗袍几乎是是从早穿到晚 ， 在家也穿 ， 出门也穿 ， 就连参加中秋家宴都不带换的 。
就连成为时尚潮流领军人物的钟秀 ， 还有自己本身就是豪门的钟玉 ， 也常常一件衣服多个不同场合穿着 。 有时显得华丽太过 ， 而有时则觉得这样节省衣着 ， 实在是太寒酸了 。
其次 ， 即便是在剧中 ， 服装应该有四季之分 。 可《传家》中 ， 着装从来给人感觉是一天四季 ， 乱穿衣 ， 不知道环境是冷是热 。
就拿钟秀要和陆培去游泳时的那套黄色的裙装 。 明明前脚钟玉还在跟钟灵抱怨太热 ， 要开冷气机 ， 吃冰淇淋 。
可是转身钟秀却穿了一套夸张的绒绒袖衣服跟钟灵拥抱 ， 看着就热 。 真不知道到底是个什么季节 。
还有钟灵的着装也令人找不到季节感 。 前半段穿的都是看着挺厚的丝绒或锦绣长袖 ， 而换装后便一直是看着十分轻薄的短袖长旗袍 ， 完全让季节消失了 ， 只留下了时尚变迁的印记 。
最后 ， 《传家》中在衣饰方面最大的硬伤莫过于只管精致时尚却忘记了场景和环境的君臣相佐 。
比如钟玉找席维安帮钟灵解围的那段 。
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