从古代画作、经典影视作品中都可以看出古代以溜肩为美 。
反而直角肩穿古装会显得人物锋利魁梧 。
《梦华录》吸引我们的地方远远不止是顾盼生辉有多好磕 。
还因为它用绚丽的服化道和真实的历史记载 ， 真实还原了富有烟火气息的宋代生活图景 。
正如豆瓣评论所说：“首先它尊重了我的眼睛 ， 其次它尊重了我的智商 。 ”
01
女性创作者呈现的美与力量
《梦华录》有个很巧合的点：导演和编剧都是女性 。
导演杨阳 ， 拍过《心术》、《将夜》 。
编剧张巍 ， 写过《陆贞传奇》、《杜拉拉升职记》 。
身为女性创作者 ， 她们懂得如何捕捉美 ， 如何塑造女性群像 。
在导演筹备日记里 ， 导演杨阳走遍十城寻景 ， 提出要用“水”串起整部剧 。
女人如水 ， 可以柔克刚 。
开篇赵盼儿一袭青衣 ， 划船亮相 。
一舟一人一江水 ， 湖面升起层层薄雾 ， 如梦如幻 ， 宛如仙境 。
在导演的镜头里 ， 男女主之间的情感被表现得细腻与温柔 。
暧昧期的极致推拉、隔纱对望 。
正好遇上下雨 ， 雨中撑伞 ， 更添氛围 。
酒后离别时 ， 赵盼儿隔栏相望 ， 顾千帆乘舟远去 。
只靠相视的眼神 ， 无声胜一切 。 拥抱、亲吻等缠绵的画面过后 ， 镜头转向一池鱼水 。
含蓄的情欲戏 ， 点到即止 ， 撩得人心痒 。
夕光下的剪影、纱帘后的朦胧、鱼水之欢的空境......委婉留白却隐含浓烈 。
让人感受到了不同于男性视角的、更细腻和真实的女性之美 。
有人说 ， 细腻温柔是女性创造者天性使然 。
但女性创作者不止拍情愫、性张力 ， 也拍思想、奋斗、互助 。
《梦华录》的故事主线是赵盼儿、宋引章、孙三娘三姐妹各自经历婚恋挫败后携手并进 ， 在皇城司指挥使顾千帆的帮助下勇闯汴京开酒楼 。
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导演杨阳所理解的《梦华录》是一个古代“北漂”的故事 ， 用古装去表现现代生活 ， 丰富多彩 ， 活色生香 。
以三姐妹在汴京搞事业的视角诠释出现代生活中打工人的同款经历 ， 有挫败 ， 有坚持......
让观众在古装剧里也能找到大城市漂泊打拼的共鸣 。
没有姐妹为情反目、没有烂俗的扯头花情节 ， 也避免了傻白甜的套路 ， 女主智商在线、不矫情不圣母 。
当然 ， 女性奋斗故事少不了“Girls help girls”的情节 。
剧中孙三娘把负心汉扔进了水里的片段 ， 无论本意如何 ， 都让观众有种大仇得报的快感 。
女人可以干撑船卖力气的活儿 ， 男人也可以卖花做嘴甜的生意 。
对女性刻板印象的还击、对封建男权的讽刺 ， 都在这个细节里体现出来 。
在女性题材作品泛滥的当下 ， 看多了所谓的大女主剧 ， 这样细微的女性力量真的太懂女性观众的点了 。
02
古装剧服化道的正确打开方式
《梦华录》能这么火 ， 服化道也是加分项 。
服装造型出自黄薇之手 ， 她打造的服饰都有明确的年代定位 ， 不会出现年代大乱炖 。
《燕云台》中萧燕燕的造型 ， 一眼就能看出是大辽时装 。
《长安十二时辰》中的唐代服饰几乎是百分百还原 ， 每套造型都能让你瞬间梦回大唐 。
这次指导《梦华录》 ， 更是将这一特点发挥得淋漓尽致 。
时代背景设置在宋代 ， 这个年代崇尚流动飘逸的衣型审美 。
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《梦华录》的整体妆造精致有韵味 ， 符合宋代时期清丽典雅的特点 。
色彩上提取了宋代瓷器的颜色 ， 以粉青、釉白、天青色为主 。
绣法则模仿了瓷器上的裂纹 ， 运用了现代思路进行再创作 。
为了更好地服务于角色 ， 造型也做到根据不同阶段人物特点变化而变化 。
就拿造型最多的赵盼儿举例 。
前期为了营造出钱塘茶铺的市井感 ， 服装面料以棉麻为主 。
到了半遮面时期 ， 多数以上下裙的款式 ， 面料中加入部分纱质感 ， 颜色也变得更加丰富 。
图源见水印
后期则以抹胸加褙子 ， 面料以络纱、厚缎为主 ， 颜色饱和度提高 ， 细节上点缀更多 ， 呈现出大家风范 。
图源见水印
而顾千帆作为皇城司 ， 服装风格以暗色、低饱和度为主色调 。
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