不仅如此 ， 这种新销售手段 ， 在海外市场也十分受欢迎 。据韩国关税厅统计 ， 2021年专辑出口额比2020年增加了50%左右 ， 首次突破2亿美元 ， 这其中也有廉价盘的功劳 。
不过 ， 廉价盘虽然拉动了韩国实体唱片市场的增长 ， 但也被质疑是在扰乱市场 。 有不少粉丝认为 ， 廉价盘形同于给YouTube播放“注水” ， 将其计算到专辑的总销量与未推行廉价盘的艺人实体销量一同竞争市场排名 ， 缺乏公正性 。
另外 ， 廉价盘还被指干扰了工厂产能 ， 进而影响常规专辑的初动销量成绩 。 据悉 ， 当廉价盘销量持续上升 ， 韩国实体唱片工厂便会优先加紧处理廉价盘订单 。 倘若是在同一时期发行专辑的艺人 ， 只有较为复杂且成本高的常规专辑售卖的话 ， 则很大程度要在预售单完成后为廉价盘让路 。
这也就意味着 ， 如果常规专辑售罄 ， 会可能迟迟补不上货 ， 影响线上线下售卖情况 。比如 ， 韩国歌手林英雄便是在近90万的预售量售罄后 ， 恰逢多个发售廉价盘的艺人回归 ， 导致专辑新入库延时多日 ， 对其初动成绩造成了影响 。
可以说 ， 由廉价盘创造的百万实体专辑销量时代 ， 给韩国实体唱片市场注入了一剂不小的兴奋剂 ， 但廉价盘的两面性也不容忽视 。
不过说到底 ， 廉价盘也是顺应时代的产物 。
谁在催生廉价盘？虽说当下CD逐渐失去了被用来听音乐的功能 ， 但出于计算排行榜、颁奖礼等成绩的需要 ， 实体专辑销量仍然在韩国音乐产业里占有重要位置 。
通常来讲 ， 一张K-Pop实体专辑的销量为一个系列之下多版本常规专辑的总和 。
单张常规实体专辑的价格在百元上下不等 ， 粉丝购买欲望虽强 ， 但会因为价格相对有所保留 ， 因此也会导致销量弹性 。 比如BTS于2020年11月发行的实体专辑《BE》定价高达近240元一张 ， 虽首周销量达到227万张以上 ， 但远远低于上一张约120元定价的实体专辑创下的首周近400万记录 。
而这也是商品化的常规专辑相比于廉价盘的劣势之处 。
实体唱片的定价随着投入成本增加只会越来越高 ， 且大多拥有过度包装的情况 ， 还会导致重量增长 。 容易被忽视的是 ， 价高且重就会影响运费的浮动 ， 因此对于海外出口来说也是不利的 。 毕竟 ， 粉丝购买专辑主要原因是为了收集小卡 ， 其他繁复的内容物（泛指Photobook）反而不那么看重 ， 比起买专辑更像是在开盲盒抽卡 。
多番影响之下 ， 也使得廉价盘应运而生 ， 其本质上是为了继续挖掘粉丝经济 ， 诱导重复消费 。 因为对于粉丝来说 ， 专辑并不是一种获取音乐的方式 ， 而是为了收集小卡或是完成冲销量任务购买的商品 。
除了商品化外 ， 需求增长带来的市场规模扩大也是一大原因 。 众所周知 ， K-Pop的影响力正在辐射全球 ， 但在疫情时代的种种限制下 ， 却无法满足各个国家粉丝需求 ， 因而实体专辑作为直接跟艺人挂钩的产品便更加受全球粉丝青睐 ， 因此会产生报复式消费 。
这正与娱乐公司们所希望看到的重复性购买不谋而合 ， 而廉价盘则更好地服务这一理念 ， 其精髓在于卡面多、数量多、价格低 。
比如HYBE男团SEVENTEEN于5月发行的正规六辑专辑创下了223万多张的实体销售记录 ， 其中均价约38元左右、共有13个版本的廉价盘拥有一定占比 。 13个版本的廉价盘配置 ， 更是深刻实行着刺激重复性购买的策略：以盲盒的形式随机13位成员任一封面 ， 除固定有24张小卡外 ， 还有双版本共52张的小卡里随机的4张小卡配置 ， 一张廉价盘内便有28张艺人小卡 。
与之产生对比的 ， 则是 HYBE另一男团TXT去年发布的正规二后续专辑 ， 仅有两个版本的廉价盘 ， 不仅版本少、卡量少 ， 价格还略高于市场价 。 这也并未激发粉丝购买欲望 ， 以致于仅卖出10万张左右 ， 实体销量总和也刚过50万张 。 此举看上去反倒更像“无效廉价” 。
另外 ， 提高艺人的“泛人气”也需要廉价盘的注入 。 廉价盘价格低廉、卡面多样 ， 一定程度上能够吸引因常规专辑的高价望而却步的非此艺人粉丝群体购买 ， 不仅有可能转化为粉丝 ， 同时也提高了总销量 。
不过 ， 廉价盘被催生的重要原因 ， 还是为了市场号召力 。 在头部K-Pop艺人以常规专辑不断拉高销量创造百万门槛、垄断大部分市场的情况下 ， 位于第二梯队及以下的艺人团体想要登高换代便难上加难 ， 遑论在疫情时代下 ， 他们更有着急于证明市场号召力的需求 。
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