在这样背景下 , 被曝出私密视频的扎赫拉无疑会遭受最严厉的责罚 。 一度 , 这件事甚至引起了最高法院的重视 , 她被起诉、羁押 , 在终审前一天 , 扎赫拉决定以自己的公寓作为抵押换取保释 , 偷渡出境 。 回顾那段至暗时刻 , 她说:“不走 , 我面对的情况是 , 他们把我彻底删除 , 不准拍电影 , 盼着我自杀 , 死 。 ”
扎赫拉初到巴黎 , 一句法语都不会 , 对法国电影业一无所知 , 没有任何人脉和资源 , 再加上文化隔阂的不适……这一切 , 都让她举步维艰 。
刚开始 , 她只能打靠零工糊口 。 在动画电影《我在伊朗长大》 , 有一个跟扎赫拉经历类似的女孩 。
《我在伊朗长大》伊朗女孩玛姬为摆脱重重束缚 , 决定去欧洲求学 , 没想到在欧洲的日子更加难以适从 。 在大多数欧洲同学眼中 , 伊朗是个战争横行的野蛮国度 , 慢慢地 , 她被边缘化 , 跟外界格格不入 。
这是很多逃离伊朗的女人面临的双重困境:身在伊朗 , 不自由;移民国外 , 被边缘化 。 扎赫拉花了两三年时间才搞清楚自己在哪 , 究竟要干什么 。 后来 , 她出演小成本电影的配角 , 给动画片配音 , 做记者跑到街头报道社会问题 , 再后来 , 她成为BBC波斯语节目的制片人……
生活带给她沉重的枷锁 , 她拿出一百分的勇气和不屈 , 开拓了自己的第二人生 。 所幸 , 如今的扎赫拉终于熬过来了 , 可能依然孤独 , 但总算能从事自己热爱的事业 , 留下一点自己的痕迹 。 至于与电影《圣蛛》的缘分 , 有一种冥冥之中的宿命般意味 。
扎赫拉本来担任影片《圣蛛》的选角导演 , 但因为女主角未能如约参演 , 自己阴差阳错客串登场 。 也许是对影片中内容——伊朗女性被倾轧有切身之痛 , 她饰演的调查记者情绪饱满细腻 , 举手投足都牵动观众的心 。
《圣蛛》片段除《圣蛛》外 , 扎赫拉还参与制作过多部反应女性生存问题的影视作品 。 2017年 , 扎赫拉配音的动画片《德黑兰禁忌》提名戛纳电影节影评人周单元大奖 , 影片讲述了三个伊朗女性的悲剧人生 。
《德黑兰禁忌》2018年《新娘 价格VS民主》 , 又一部讲述女性困境的电影 , 让她拿到尼斯国际电影节外语片最佳女主 。 从被祖国宣判“死刑” , 到逃到法国从零开始 , 到站在戛纳红毯为全法瞩目 , 扎赫拉这一路走得披荆斩棘 , 颇有戏剧性 。 她让全世界看到:原来一个伊朗女人做自己热爱的工作 , 露出笑脸地走在大街上竟然如此不易 。
难能可贵的是 , 即便自己已经获得独立自由身份 , 扎赫拉也从来没有忘记:在伊朗 , 甚至在地球上的很多角落 , 无数美丽的面孔依然被面纱遮蔽 , 无数有趣的灵魂被女性禁忌观念束缚 。 替她们发声 , 似乎成了扎赫拉的宿命 。
个人隐私被展览 , 被鞭刑羞辱 , 被全社会遗弃的至暗时刻没有吞没扎赫拉 , 她卸下自己身上不洁的十字架 , 酿出一道月光 , 轻轻照亮无数在暗夜中的花 。 在戛纳的获奖舞台 , 扎赫拉手捧金棕榈感谢这部电影 。
而对于先前的遭遇 , 她早已经云淡风轻 。
“这是关于女性的 , 关于她们的身体 , 是一部充满脸、头发、手、脚、乳房、性的电影……这是不可能在伊朗展示的东西 。 ”
可以看出 , 扎赫拉对伊朗的感情很微妙 。 既有坚决不合作的反抗 , 也有对于故乡陈腐观念的惋惜同情和深爱 。
“我仍然爱伊朗 。 这是我深爱的国家 , 我的第一个国家 , 我爱所有的伊朗人民 , 甚至是那些毁掉我生活的人 。 ”
而当扎赫拉内心已没有了仇恨时 , 伊朗社会依然对她表现出敌意 。 当戛纳宣布《圣蛛》获奖时 , 伊朗媒体称这是叛国 , 是对伊朗的侮辱 。
讽刺的是 , 当年伊朗社会宣布扎赫拉是“国耻”是叛徒时 , 无数伊朗男性却一边众口讨伐 , 一边爆炸性传播那段性爱视频 。 据统计 , 当年扎赫拉性爱视频DVD在各个渠道的印发量高达10万张 , 销售额达到400万美元 。 如果按电影票房算 , 这段性爱录像在当年创下了伊朗最高票房纪录 。
“当时最沉重的负担来自于被指控不道德” , “可我发现 , 只要有机会 , 那些指控我不道德的人中 , 90%都会对不雅、粗俗的东西感到好奇 。 ”
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