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今日继续分享黄霑2003年的博士论文:《粤语流行曲的发展与兴衰:香港流行音乐研究(1949-1997)》90年代的港歌像是都市里的大漠孤烟 , 顾嘉辉黄霑 , 是金戈铁马 , 林振强潘伟源 , 是羌笛红叶 。 明明弹丸之地 , 音乐里却滋长着一种与尘世苍凉共舞的宏大 。 黄霑说 , 那是因为粤语流行音乐文化本来就是海纳百川的结果 。
黄霑:《粤语流行曲的发展与兴衰:香港流行音乐研究(1949-1997)》不过 , 大师之所以是大师 , 就是能衰中见盛 , 盛盈思衰 。 当红磡体育馆的演唱会场次和观众人数年年攀升;当90年代中期香港音乐光碟年产一度达到1700万张 , 零售额达18亿港币;当新一代天王天后与歌神校长的歌迷已然遍及全球……黄霑依然在一片欣欣向荣中看到了束缚香港流行音乐发展的“茧房” 。
黄霑:《粤语流行曲的发展与兴衰:香港流行音乐研究(1949-1997)》夜夜笙歌式的内耗不管喜和悲 , 卡拉永远OK 。 幻梦都破碎 , 卡拉也会OK 。 1990年的潘源良写下这首《卡拉永远OK》时 , 似乎就已经预示了卡拉OK大潮对于音乐创作黄金时代的终结 。
在K歌房里 , 重要的不是音乐本身 , 而是能不能让客人尽兴 。 人们拿着麦克风享受的 , 是低配版聚光灯下模拟出的“歌星”幻象 , 是借着歌词宣泄的情绪快感……1988年 , 全港第一家全卡拉OK酒廊\"大亨廊\"在铜锣湾开张 。 酒廊式的卡拉OK只有一个舞台 , 要上去唱歌需要先写好点歌小纸条 , 再排队等着上台 。
港剧《大时代》里酒廊K歌名场面:小犹太和龙纪文共歌一曲《似是故人来》其后的1991年 , 大亨廊的老板又率先引入了日本K歌房的模式 。 BigEcho一落地香港 , 马上就成为香港人除了家和公司之外的“第三空间” 。 有的人趁着午饭时间来唱个十几分钟 , 晚上下班再继续来高歌;有的人愿意排上四个小时的长龙 , 只为求得躲进小屋自成一统的梦幻时刻……
BIGECHO:90年代初便进入香港的知名日式K歌连锁店卡拉OK产业甚至一度与香港乐坛形成唇齿相依的态势 。 新城劲爆颁奖礼从1996年起开始设立“卡拉OK歌曲大奖”;BigEcho举办的大型歌唱比赛为乐坛挖掘新人 , 并且成功地为正东唱片输送了容祖儿;用轰炸式的宣传手段在店里反复播放《好心分手》 , 直至最终街知巷闻、歌手捧得奖杯……人潮的疯狂涌动 , 很难不让资本动心 。 卡拉OK越开越多 , K歌房的老板们为了招揽客户 , 毫不吝啬地向唱片公司支付着高昂的版权费用 。 1998年 , 苏永康的一曲《越吻越伤心》被BigEcho的对家“加州红”以40万港元的价格买断了“独家试唱权”;2000年 , Neway用5000万直接买下了英皇所有歌曲的版权……K歌行业的一掷千金让深陷盗版碟困局的唱片公司发现了新的突破口 , 音乐创作的天平由此开始倾斜 。
香港K歌产业一掷千金买断“独家试唱”的竞争模式 , 始于苏永康的爆款情歌《越吻越伤心》琅琅上口的大路情歌成为唱片公司更愿意花钱制作和推广的产品 。 此消彼长 , 那些更具备引领作用和音乐性的创作欲望很容易就被K歌带来的钱潮所淹没 。
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