不过在他看来 ， 这一次的演出算不上真正意义上的演出 ， 只算是假期里和同学们的一次“实习” 。
他和父亲梅兰芳第一次合作登台演出 ， 演的是《游园惊梦》 。
自此开始 ， 梅葆玖一边学习一边实践 。
每次登台演出 ， 只要唱得和父亲有一点不一样的 ， 台下的观众都会议论纷纷 。
他回家请教父亲 ， 梅兰芳就告诉他 ， 师傅怎么教的就怎么学、怎么唱 ， “不用学我” 。
但大家还是要拿他和梅兰芳比 。
无论演出怎么样 ， 好像就只有一句评价：像梅兰芳或者不像梅兰芳 。
【梅葆玖|梅兰芳之子梅葆玖：和妻子恩爱一生无儿无女，至死无法原谅李玉刚】但对梅葆玖来说 ， 就是他陪伴着父亲梅兰芳 ， 和梅兰芳一起陪伴着他的一个成长和进步的过程 。
“我一直守着父亲 ， 父亲演出的时候 ， 我天天看；
我演出的时候 ， 父亲就帮我指出我的问题” 。
他不在乎观众如何评价 ， 他只想一直陪着父亲 ， 或和父亲一起登台演出 ， 或在台下看父亲的演出 ， 或有父亲在台下看他表演 。
1949年7月 ， 梅兰芳赴京出席全国第一届文学艺术工作者代表大会 ， 梅葆玖也随父亲第一次来到了北京 。
在梅兰芳身后总能找到梅葆玖的身影 。
之后 ， 梅兰芳赴日本慰问演出 ， 梅葆玖也都一同随行 。
21951年 ， 梅葆玖随父母从上海迁居到北京 ， 他不知道 ， 在这里他将邂逅他一生的挚爱和知己 。
他们因戏结缘 。
1959年 ， 梅葆玖外出演出的时候结识了戏迷林丽源 。
林丽源出身上海名门 ， 父亲是当地有名的富商 ， 从小家境殷实 。
她早年就跟着父母经商 ， 为人落落大方 ， 有大家闺秀的风范 。
梅葆玖喜欢林丽源的落落大方 ， 林丽源爱慕梅葆玖的帅气和才华 ， 两人开始自由恋爱 。
1960年 ， 梅葆玖与林丽源步入婚姻的殿堂 。
次年8月 ， 梅兰芳因心脏病在北京病逝 ， 享年67岁 。
自此 ， 挡在梅葆玖前面的那棵大树轰然倒塌了 ， 那一年他27岁 。
作为梅家的后人 ， 后知后觉地意识到 ， 梅派的传承和发扬重任就是他的了 。
从那一刻起 ， 再也没有了那个为他遮风挡雨的身影 。
梅葆玖别无选择 ， 只能负重前行 。
当时梅葆玖母亲经受不住他父亲去世的打击 ， 身体每况愈下 。
照顾家里的重担就交到了林丽源的手上 ， 而梅葆玖就专心传承梅派艺术 ， 天南海北四处演出 。
两人都没有心情和精力考虑生孩子的事情 ， 这件事一拖再拖 ， 却不知道最后成了两人的遗憾 。
接下来十年 ， 现代戏大行其道 ， 男旦被取缔 ， 梅葆玖没有戏演了 。
被安排在剧院打杂 ， 梅葆玖就做起了音响师 ， 他对这些电子玩意儿倒是挺感兴趣 ， 倒也自得其乐 。
但没了工作 ， 没有收入 。
全家都指望着林丽源养家糊口 ， 最艰难的时候是靠林丽源变卖首饰和跟娘家借钱过下去的 。
即使已经到了这样艰难的地步 ， 林丽源对梅葆玖还是不离不弃 。
梅葆玖曾想过跟林丽源离婚 ， 不愿再拖累她 ， 但林丽源却是不同意的 。
她愿意和梅葆玖一起同甘共苦 。
就这样 ， 梅葆玖等了十四年 ， 等到恢复传统戏的1980年 。
这一年 ， 他46岁 ， 已经进入不惑之年 。
他继续扛起发扬梅派与改良新戏的重任 。
他说 ， 京剧是我们的乡音 ， 也是我们中国最宝贵的声音 。
“我希望全世界都能听到我们的乡音” 。
梅葆玖成功地传承其父的梅派 ， 并在京剧的历史上留下了浓墨重彩的一笔 。
梅葆玖坚信“戏以人传” 。
所以他努力培养弟子 ， 他栽培的亲传弟子有40多个 。
其中董圆圆、李胜素、张馨月、姜亦珊都是当下京剧行业中的翘楚 ， 胡文阁则是梅派里唯一一个男旦传人 。
他说父亲的梅派艺术在他手里没有断层 。
“我也好交代了 ， 我敢说对得起父亲” 。
梅葆玖还开创了新的京剧形式 ， 他把交响乐融入京剧中 ， 《大唐贵妃》就是其中的范本 。
他极具创新精神 ， 也跟得上时代的发展 。
《大唐贵妃》就是用西洋歌剧的形式来包装了传统大戏 。
唱腔、扮相、念白都还是京剧的形式 。
他坚定不移 ， 京剧还得姓京 ， 绝对不能姓洋 。
很多传统梅派戏都可以用新的舞台手段来展示 ， 京剧并不意味着是老家伙 ， 它完全可以与时俱进 ， 用现代手段烘托京剧本身也是可行的 。
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