《我的父亲母亲》中招娣总是穿着肥大的红棉袄 ， 用绿线头扎辫子 ， 但她也是村里公认的最漂亮的姑娘 。
她的漂亮有泥土味 。
土妞不代表丑 ， 而是未修饰 。
她在山里一跑 ， 也是一道自然明媚的风景 ， 成了多少影迷心中的经典影像 。
《山海情》中 ， 热依扎饰演的水花从小成绩好 ， 人长得漂亮 ， 是全村最年轻有为的村干部马得福眼中最美的姑娘 。
虽然总着裹着俗气的黄头巾 ， 但导演用逆光把这个村妇拍出了圣洁感 。
《幸福到万家》的何幸福也没有特意扮丑 。 一出场 ， 土气的妆容、老气的婚纱 ， 可星星一样的眼睛还是很好看 。
说白了 ， 丑不丑 ， 要看角色设定 ， 而非一味遵循刻板印象 。
不扮丑把村妇演得好 ， 或许比极致地扮丑更耐品 。
再说另一个扮演村妇的刻板特征：不怕脏 。
杨幂在《宝贝儿》中演一个清洁工 。
拖地、倒垃圾 ， 她总默默地埋头于肮脏的劳务 ， 你能感知到她想极力表现得不抵触 。 但当她拿起垃圾桶 ， 翘起的小指还是暴露了她的嫌弃 。
越掩盖越别扭 。
村妇就一定得不怕脏吗？
《山海情》中 ， 热依扎的水花就一点也不掩饰怕脏的本能反应 。
水花为了致富 ， 潜心种菇 ， 但是种菇的原材料是由粪便发酵而成 ， 味道冲 。 她虽然一直没停下手上的活儿 ， 但还是被熏到一边皱眉 ， 一边干呕 。
村妇不仅怕脏 ， 甚至可以非常爱干净 。
《我的父亲母亲》中招娣拿着男主送的发卡时 ， 手指缝隙都是泥巴 。
又是不怕脏？不 ， 这泥巴是为了呼应她白天为追男主摔倒在地 。
除了此处 ， 片中其他时间的手部特写 ， 她的手指都如刚洗好的青葱般洁净 。
看 ， 村妇也怕脏、也爱干净的 。
你会发现 ， 上来就把村妇归类为又丑又脏 ， 只能在刻板印象中诠释这个形象的创作者们 ， 其实带着一股急功近利 。
他们没能理解 ， 村妇之所以不能时时带精致妆容 ， 时刻保持洁净 ， 只是因为身处贫瘠环境 ， 手上有太多直接关系生存的劳务要操持 。
无暇顾及罢了 。
她们只是生活在农村 。
她们当然也可以是美好的、爱洁净的 。
起码是向往的 。
在天性上 ， 她们和我们并没有什么不同 。
打补丁也没影响招娣的整洁
说完外形 ， 我们聊聊塑造村妇时 ， 展现在性格上的刻板印象 。
比如说 ， 犟 。
《宝贝儿》中江萌听说无计可施的父母放弃治疗先天残疾的婴儿 ， 就圣母心泛滥 ， 一个劲儿给其父母打电话 ， 道德审判他们 。
近期爆款剧《幸福到万家》的何幸福也很犟 。
但凡有不公 ， 她不管别人的面子 ， 也不要真金白银的赔偿 ， 只图施害者一句道歉 。 所以全村人都嫌她不懂人情世故 。
但在前期剧情中 ， 何幸福这种认死理的人设是成立的 ， 为什么？因为她看着和全村格格不入 ， 蛮不讲理 ， 本质上她反而是最讲道理的那个人 。
在她有限的认知中 ， 论个是非对错是她的朴素价值观 ， 是她生而为人的精神需求 。
难得创作者们跳出了刻板印象 ， 敢于让一个只有初中学历的村妇拥有明朗的精神追求 。
这种坚持不是贬义的犟 ， 而是一种褒义的倔 。
也因此 ， 观众能理解她看似不讲理背后的讲理 ， 甚至能品出倔背后的憨直可爱 。
但后来何幸福的人设崩了 。
一个曾经因为妹妹被婚闹猥亵 ， 家里土地赔偿谈不拢就坚持把对方告上法庭的人 ， 面对被顶替学位 ， 改变终身命运的小姑子 ， 她反而劝其不哭不闹 ， 就此“想开” 。
因为对此事的赔偿 ， 受益人包括她和她妹妹 。
她甚至以“万家为人人 ， 人人为万家”这样的口号道德绑架小姑子反过来宽恕施害者 ， 进一步自我牺牲 。 为什么？
她的理由是即便讨回公道 ， 也改变不了不能上大学的现状 。 可当初妹妹被婚闹猥亵 ， 即便讨回公道也已经被猥亵了 ， 怎么她就态度坚决？
这些都让她先前认死理的目的变了：不是为了对错 ， 更不是为了讲理 。 她所有的争辩 ， 彻底变成一种利己的双标 。 这让这个村妇的面目返回到当初贬义的犟 。
一种无理且狭隘的坚持 。
实际上 ， 同样改编自《秋菊传奇》的《秋菊打官司》就把一个只倔不犟的村妇呈现得更加生动 。
丈夫被村长踢伤下体 ， 秋菊要的说法很明确：村长打人就是不对 ， 他得承认 。
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