所以当村长把赔款丢在地上时 ， 她面对一地的钱 ， 咧着嘴转身走了 。
当别人替代村长买礼物向她赔罪时 ， 她挺着孕肚确认了不是村长亲自买的 ， 又原封不动地给退还了 。
可当她因村长的救命之恩 ， 把村长从“坏人”判定为“好人”后 ， 听闻公安机关按照她之前的报案 ， 依法带走村长时 ， 她拖着刚出月子的身体在冰天雪地里踉踉跄跄地追警车 ， 把头巾都跑掉了 。
全片定格在她迷茫的神情中：坏人就该道歉 ， 可好人为什么会被抓？
这种她无法理解的疑惑 ， 把这个自始自终以心中的秤杆衡量大地的村妇形象立了起来 。 她的倔可能带些愚昧 ， 但绝不惹人讨厌 。 她的倔是褒义的 ， 是观众可以理解的 。
村妇可以因认知有限而犯倔 ， 可总把她们往狡黠的犟上领 ， 逼她们犯浑根本没有必要 。
再说一个村妇性格上的刻板印象：
彪 。
林志玲在《决战刹马镇》演悍妇春娘 。 搭档孙红雷爆料 ， 好脾气的林志玲很难演出坏脾气 ， 曾闹过笑话 。
在乌烟瘴气、人声鼎沸的村民中 ， 春娘要暴躁地大喊一声“闭嘴”以制止无序 ， 结果——
拍摄现场 ， 群众演员们压根没听到 。
成片效果怎么样呢？
只能说 ， 能看出来林志玲努力在装彪悍了 ， 但就是不对味 。
一个动图 。
春娘看似暴躁地甩开人群 ， 可你仔细看——她的手压根没碰到任何东西 。
不是偶然 。
踹孙红雷 ， 脚是收着的 。
扇孙红雷 ， 手是使着寸儿劲摸过去的 。
生性温婉的林志玲根本不适合演悍妇 ， 再怎么吹鼻子瞪眼也只是故弄玄虚 。
那么 ， 什么样的悍妇才对味呢？
闫妮在《斗牛》中扮演寡妇九儿 ， 一出场就张牙舞爪地和全村女人抢牛奶 。
那股劲儿 ， 可真是抢急了眼 ， 咬着后槽牙 ， 闭眼乱拍 ， 乱抓 。
为什么？
因为她真想要那牛奶 。
这是她的欲望 。
但是她在这村里是个外姓的寡妇 ， 被欺负惯了的 。
好事轮不到她 ， 她只能抢 。
但林志玲？为什么非要她演一个悍妇？在《决战刹马镇》中 ， 她的人设明明说啥是啥 。
林志玲不是不可以演村妇 ， 只是演一个娇憨版的好像顺眼多了 。
你会发现 ， 上来就把村妇归类为又犟又彪 ， 只能在刻板印象中诠释这个形象的创作者 ， 其实是一种浅显无知 。
他们没能理解 ， 村妇之所以看上去又犟又彪 ， 并不是生来如此 ， 而是因为身处男强女弱的话语环境 ， 她们必须显现出强势的一面 。
逼不得已罢了 。
《斗牛》中村长带头排挤九儿时 ， 九儿的台词
她们只是生活在农村 。
她们可以讲道理地犯倔 ， 她们的飙也许只是保护色。
在本能上 ， 她们和我们并没有什么不同 。
唯一不同的是 ， 大多数村妇形象的底色都泛着苦涩 。
可命苦就要直白地渲染村妇们的苦大仇深？
《宝贝儿》的封面就已经尽显苦相 ， 正片中的杨幂也一直不怕苦不怕累地干活 ， 脸上几乎从未有过一丝笑容 。
刘亦菲在《烽火芳菲》中演一个抗战期间独自拉扯女儿的寡妇 ， 也有这个问题 。
河边洗衣盯鬼子、地下室藏钱、一边洗碗一边照看孩子 ， 她总不停干活 ， 神情严峻 ， 可就是不打动人 。
甚至因这部片 ， 刘亦菲被评为第九届金扫帚奖最令人失望女演员 。
一想到村妇 ， 就只会强调不怕苦不怕累其实最乏味 。
即便底色苦 ， 但顽强的村妇们表现出来的姿态多种多样 ， 而如果想突显这份苦 ， 创作者们也不一定非要这么直白 。
有的村妇 ， 苦而不自知 ， 自然不会时时带着一脸苦相 。
《山海情》因为村里要满六十户才能通电 ， 水花作为第六十户受到热烈欢迎 。
-长这么大 ， 我第一次知道 ， 我有这么金贵 ， 还是这么个金贵法 。
她害羞地笑了 ， 留下听她话的人徒然心疼 。
《隐入尘烟》的曹贵英有残疾 ， 不仅走路不利索 ， 还无法生育且常尿失禁 ， 走到哪都被人笑 。 哥嫂不待见她 ， 对她像对牲畜 ， 让她住在风吹雨打的后院 ， 一边使唤她一边打骂她……
嫁给一个一穷二白又年纪大的老光棍后 ， 有天她对丈夫开心感慨：
有次我看着你在院里喂它 ， 觉得我活得还不如驴 ， 它还有人疼 。 所以能跟你我很开心 。 （大意）
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