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「在文字中证道 。 ——唐泪」
2007年 ， 刘青云凭《我要成名》金像称帝 。
而当年夺奖呼声最高的人是郭富城 。
后来文隽撰文说 。
当时他正好坐在郭富城前一排的位置 。
刘青云拿奖后 。
他回头安慰郭富城：“不要气馁 ， 刘青云前面那么多次被提名 ， 你才不过两年 ， 刘德华还不是提名很多次都落空 ， 最后才轮到他 。 ”
这个时候的郭富城 。
在前一年已经完成了华语电影顶格颁奖礼连庄影帝的壮举 。
当然并不缺一座金像影帝奖杯 。
但这一年 。
他携《父子》而来 。
这部电影的投资人是曾志伟 。
拿两千万投资 ， 邀请时隔十七年没有拍戏的“新浪潮”名宿谭家明导演出山 。
曾志伟说 ， 投拍《父子》 ， 只为让“谭家明这样的大师拍出好电影 ， 让人们看看当年经典的香港电影究竟是什么样子 。 ”
当时有新闻说 ， 刘德华将出演谭家明导演的新戏 ， 做“父子贼” 。
所以这部电影 ， 其实一开始是准备让刘德华饰演那个父亲 。
但谭家明执意让郭富城出演 ， 用曾志伟的话来说 ， 「这个导演他对于东西要求很严格 ， 他要求郭富城就不会再找别人了 。 」 ， 又说「剧本、演员、摄影指定是谁就是谁 ， 自己则负责给他把人找来 。 遇上指定的人档期排不开 ， 谭家明宁愿等着也不开机 。 」
简单几句话 ， 谭导的个性鲜明 ， 跃然纸上 。
在新浪潮年代 ， 谭家明导演得到的评价是 ，「 即便是失败作 ， 仍比很多人的成功作灿烂 。 」 ， 而与他同期的电影人 ， 包括许鞍华、徐克、严浩和吴宇森等人在内 ， 谭家明则是其中最犀利的一个 ， 也是被公认“香港最有才华的导演”之一 。
所以《父子》当年横扫两大华语电影颁奖礼 ， 在东京国际电影节中 ， 赢取了“最佳亚洲电影奖”及“最佳艺术贡献奖”两项大奖 ， 成为罗马国际电影节最后参赛的十四部电影之一 ， 郭富城和杨采妮前往角逐影帝、影后 。
电影最终公映版时长120分钟 。
而导演剪辑版有152分钟 ， 删掉的大部分是郭富城和林熙蕾的对手戏 。
对于人物性格的完整展示来讲 ， 或有一定影响 。
幸好无伤整体脉络 。
很多人会说 ， 郭富城放下了偶像包袱 。
在某些视角 ， 一个天王巨星 ， 演了一个邋遢而又尤其粗鲁的角色 ， 似乎就是突破和变化了 。
实际上是这么回事吗？
其实无关“偶像包袱”的问题 ， 只在于技法的成熟和“力场”的出现 。
相对于技法的打磨 ， “力场”问题对演员而言更为重要 。
因为技法的成熟度是靠“量”去累加的 ， 也就是说只要有足够的表演机会练手 ， 始终会达到一定高度 ， 但“力场”不同 。
它和唱腔的共鸣一样 ， 共鸣令嗓音更圆润和具有磁性 ， 而“力场”则能令演员的表演更加突出和更具吸引力 ， 需要演员能够“开悟” ， 而非仅仅依赖“手熟”就能拥有 。
经历了这样的一个蜕变 ， 演员的表演会发生翻天彻地的变化 ， 比如《父子》之于郭富城 ， 与《重庆森林》之于梁朝伟 ， 简直完全一模一样 。
这就叫“打通任督二脉” ， 演员在表演和举手投足间 ， 有了一种无匹的自信 。
而很巧合的一件事情 ， 是谭家明与王家卫的“师徒”渊源 ， 也变相说明 ， 香港影坛最会调教演员的人 ， 可能非他二人莫属 。
更巧合的是 ， 郭富城和梁朝伟是香港影坛表演最具深度的两个演员 。
但当这两个巧合叠加 ， 或许根本就不是巧合 。
这是天赋者的相遇 。
谭家明对郭富城还有一个评价 ， 「成长型演员」 。
郭富城则一直在岁月里打磨和进步 ， 这种趋势甚至迄今尚未停歇 。
周长胜这个角色 。
很有难度 。
其中“星罗棋布”着人生的百态 。
他有一份收入普通的正当工作 ， 却嗜赌如命 ， 数度靠借高利贷维系赌博生涯 。
这是典型被欲望驱使并控制 ， 以及意志薄弱的表现 。
而这就是其悲剧人生的源头 。
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