（二）节奏美 节奏感的存在就是一种生命的存在、活泼的存在 。我们从节奏感里面发现了一种活力，然后在活力里面体验到了生命的价值 。毛笔书法能够表现出很多书法家的个性，硬笔书法也如此，在硬笔书法线条里面熔铸了每一位书家的独特的生命价值，庞中华是庞中华，王正良是王正良 。再进而言之，每位书家生命的活力都体现了线条节奏感的审美价值 。如：空间节奏、用笔起伏节奏、空白节奏、方向节奏等 。“硬笔虽然笔尖的弹性较?。?荒芟衩?省?┍嗜碓蚱婀稚?伞?，但要表现线条轻重变化的节奏感 ， 必须重视笔下的提按、起收、行笔变化，即古人谓‘一波常过三折’，否则线条便显得苍白无力，状若死蛇，”（14）无一派生机活力 。
（三）立体美 这是一个矛盾的说法 ， 因为线条本身是平面化的存在，根本不可能符合三维空间长、宽、高的物理标准，可缺乏立体感，线条就单薄乏味 ， 不耐看 。真正的立体感应是沉着、浑厚的并能让人感受到线条中蕴藏的丰富信息 。其实，硬笔工具不像毛笔那样由“万毫”制成，它的笔头构造也就由薄薄的二片钢片组构；简单的说，书法所强调的立体感是一种抽象地经过提炼的空间 。在创作具体的硬笔书法作品中，又因书体不同、书者的审美趣味各异而自具形态 。如写谢继东的行书运笔流利，以露锋为主 ， 线条清劲有力 ， 作者似乎偏爱流畅的力度美 。王正良的长篇力作《文心雕龙》则带有较浓的毛笔位，此作点线内敛，典雅含蓄，秀润清朗，作者凭借深厚的毛笔书法功底 ， 使观者领略到了硬笔线条的另一种风采 。
综上所述，如沈鹏所说：“线条是单纯的，也是最丰富的；难以单纯，所以其丰富更可贵，也更难得 。”（15）在层层探索了硬笔书法线条的物质形态、审美标准后，再就深层挖掘的话，势必触及线条的本体 。应为，线条是作者内在意蕴的外在状态 。“美国艺术家罗伯特.亨利认为：‘每一部真正艺术品的背面 ， 是存在状态的到达 。即比寻常的存在瞬间更长的时刻，无论这种活动性是依赖于毛笔、钢笔、凿刀，还是借助语言，其结果不过是这种状态的副产品 。’”（16）概括而言，每幅硬笔书法作品都称得上是书写者的一篇“心情故事”，是每一个人生片段的浓缩记录 。对硬笔书法而言 ， 作品是硬笔线条由形到神的美学展露，是对生活当下这一片刻的诗性体验通过笔尖凝聚在纸上的留痕 。因此，每位书家保存的等身作品，既是他书风的演变史 ， 又是一辈子的艺术人生记录 。
作为线条化的硬笔书法更需要艺术线条无穷的魅力，作为逐步走向独立的硬笔书法艺术更需要硬笔书法线条的独立 。作为硬笔书法爱好者，我们在具体的书写过程中，如何把握线条的本体基调并巧妙运用，以及怎样准确表现书写内容的深层内涵，使之和谐结合 ， 并丰富线条的形态趣味，将是我们长期探索的课题 。（出自
）
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