硬笔书法的线条如此重要，然而线条在实际中又显得薄弱，因此我想就本文对其在性质、类型、线条美学价值方面作系统的探讨，藉以抛砖引玉 。
一、硬笔书法线条的性质
“ 硬笔书法线条的性质总体定位在‘骨形筋露微肉’六字上 。具体有九个性质，曰‘九感’：一曰“形感” 。‘远取诸物、近取诸身’而得其形，其走势于骨，肇于自然，而微肉裹其外 ， 其形或直，若针、若锥、若枯槁等；或曲、若蛇形、或兰叶、若扁舟等 。二曰‘力感’ 。‘善笔力者多骨’ ， ‘多力微筋者圣’ 。骨生于力，钢笔用力由用力方向及大小而定，并非力大便有‘力感’ ， 而是善力者方有‘力感’，善力者笔稳笔健且融自然 ， 有力透纸背之感 。”（1）三曰“律感” 。即节奏之感 。由用力大小、书写速度、线条粗细等诸方面变化的节奏而构成 ， 律感便是诸方面“阴阳”变化的韵律，是心感手感的律动合一 。四曰“意感” 。它乃线条所借自然诸物之意象 ， 是其抽象的“原始美”,它既单纯、基本、典型，又丰富，“沈鹏曾说过‘单纯包括万物，丰富趋向一体’ 。五曰‘质感’，即为‘内劲之美’，是线条的‘真质美’ 。或挫或巧或丑或媚或俗或雅或今或古等，此感靠字内外功夫去涵养 。六曰‘静感与动感’ 。静者稳定但单一也 ， 在乎于线条单纯、粗狂；动者飞扬也，在乎于线条丰富、变化及线条间的意连 。楷书线条以静为主以动为辅 。（2）七曰“个性感”，即“风格感”，是硬笔书法家个人风格、书写习惯、基本功底、审美情趣等在线条中的反映 。“个性感”具有典型性、唯一性、借鉴性和可借鉴性，是书家成熟的表现 。八曰“含蓄感” 。“线条的单纯不是平铺直过 ， 用硬笔作书最忌平直而过，当暗藏波澜;线条之含蓄表现为美学思想的“中和”和用笔复合用力渐动和微动（甚至不易察觉）之统一 。”（3）九曰“迁移感”，即有移植、改造、提炼、简约毛笔书法线条的“表象感”，虽然是硬笔书法线条，却有毛笔味 。
现代硬笔书法既植根于传统毛笔书法之中，又寄否定于毛笔书法之外，全赖出新于硬笔书法特色之上 。硬笔书法线条尤为如此 。
二、硬笔书法线条的类型
如果说线条性质是它的“内涵”，那么线条类型则是它的外延 。硬笔书法线条的种类也随着其发生、发展、繁荣而逐步丰富起来，真是千姿百态 。“但按线条衍生的源头对其逻辑划分，可分为三种类型，即：流畅的线条、流畅涩重合一的线条及刻写之间的线条 。”（4）
（一）、偏重发钢笔特性的“流畅的线条” 。这种线条产生缘于钢笔书写流利便捷的实用性 。提倡这种线条的有八十年代的庞中华、顾仲安等 。庞中华在平动基础上又注意了用力轻重变化，其线条光滑且有粗细之变，由起收笔简约、实用而美感；顾仲安楷书线条注意了对起收笔的适当强化，然中间用力较均匀，其线条端庄而单一 。后来人们开始注意了线条全程书写，既抓两头又重视中间变化，形成了这类线条的规范，这类线条实用美观，深受广大书法爱好者和实用派硬笔书家所喜爱 。
（二）、借鉴毛笔书法线条——“流畅涩重合一”的线条 。早期涉足硬笔书法的书家 ， 大都是毛笔书法家 ， 如邓散木，他十分强调仿效毛笔线条的特征，但这仅仅是起步 ， 却是可喜的 。“到八十年代的硬笔书法热 ， 硬笔书界开始注意了毛笔线条用硬笔技法的诠释，这样便出现了‘流畅涩重合一’的线条 。它的出现是硬笔书法发展的必然 ， 是书法传统钢笔化的时代的结晶 。涩重的线条采用的是逆锋运笔或匀或非匀用力的笔法，而流畅涩重合一的线条往往采用‘小巧灵活的调锋’ ， 使顺峰变为逆锋或反之而实现 。”（5）显然 ， 这种线条具有传统性与艺术性，颇有“帖味”，为书界所青睐 。
（三）、借鉴篆刻单刀法的“刻写之间”的线条 。“以刀代笔”的甲骨文、单刀法的篆刻、篆刻的边款、浩瀚的碑林，对以硬质材料为笔的钢笔书法影响很大 。“谢非墨由此提出‘将硬笔书法本质界定在写与刻之间’‘并咬定青山不放松’ 。这种线条不仅留有墨迹，而且还有深深的划痕，作品背面粗糙不平 。其笔法笔先冲入纸面 ， 行笔间用力下压‘其颖如锥’，深入进纸 ， 或停或回收笔 。其线条具有‘简洁、刚健、棱角分明’的韵味；”（6）这种线条颇有“金石气”，有时还有浓烈的“碑味”，为书界所喜爱 。
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