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伸长脖子等来了19集“鱼替”亲热戏 ， 《梦华录》却陷入了双洁争议 。
这边厢 ， 刀尖舔血活阎罗自证30岁处男身；那边厢 ， 勾栏卖艺红尘女声明跟前任“发乎情止乎礼” 。
情到浓处还要特意强调贞洁 ， 不仅不加分 ， 反而让人物魅力大打折扣 。
别忘了 ， 《梦华录》吊打同行 ， 是因为让我们看到了成年人的恋爱 。
看到了两个历经世事、生动又复杂的人 。
在陷入争议之前 ， 或者说 ， 处于暧昧阶段的“顾盼生辉” ， 曾拯救观众于工业糖精的苦海 ， 让我们看到了一丝希望：
原来国产剧也能拍好感情戏 。
比如 ， 阁楼目送 。
一个要援救姐妹 ， 一个要为兄弟报仇 ， 赵盼儿和顾千帆担心彼此安危 ， 但是又无法说服对方罢手 ， 于是只好各奔东西 。
耳畔 ， 陈廉的声音忽近忽远 ， 顾副使有一搭没一搭地应和着 ， 掩饰自己的心不在此处 。
第三者在场 ， 却毫不破坏两人间的气氛 ， 论工具人的妙用 。
陈晓的眼神戏也撑起了这春江花月夜的离愁别绪 。
并非直勾勾地定在远处凭栏而望的盼儿身上 。
而是一收一放 ， 仿佛一根鱼线在拉扯我们的心 ， 跟着他游走 。
眼神不呆板、不单薄 ， 在万千复杂的心绪里 ， 始终有一股清晰的引力 ， 指向楼上那个人 。
没有像很多古偶那样 ， 拍几个眼神正反打就完事 。
这场离别戏 ， 导演给足了留白 。
当船行得越来越远 ， 对方的身影逐渐消失 ， 留恋的情绪却越来越浓 。
又如 ， 县衙审讯 。
从酷刑下被救 ， 赵盼儿眼前的脸 ， 从双眸含情的顾千帆突然变成贱笑兮兮的陈廉 。
虚晃一招 ， 不全然是为了搞笑 ， 而是用顾千帆的不在凸显他的存在——
他在盼儿内心的位置 ， 渐趋明朗 。
这场戏 ， 重在一个“寻”字 。
先是眼神的几度寻找 。
当县衙涌进一大批生面孔 ， 盼儿下意识从人群里寻找熟悉的身影 。
寻不到顾千帆 ， 只好继续应付官司 。
待到案子落定 ， 心却未定 。
盼儿毫不在乎眼前的恶人是否得到恶报 ， 而是若有所失地在人群里继续搜寻 。
得到陈廉眼神暗示后 ， 她径直穿过众人撑起的油纸伞 ， 急切地奔向那个人 。
果然 ， 是他 。
此刻 ， 两个人的心意就像那面影影绰绰的屏风 ， 只隔着一层纱 。
包括但不限于这两场戏 ， 《梦华录》拍出了古偶少见的情感涌动 。
而且终于不再是低级的直给 ， 意境、调度、表演 ， 都有着东方情感的内敛萦回、丝丝入扣 。
目送的时间一秒钟都不能少 ， 寻找的眼神、动作也一个都不能少 。
恋爱戏要想好看 ， 就少不了这样的用心雕琢 ， 具体到每一个镜头、每一个眼神、每一句台词 ， 都要发挥自己的作用 。
而这 ， 本该是所有言情剧的基本素养 。
就像有人说的那样：
以前的恋爱戏 ， 男女主一对视我就脸红了 ， 现在的恋爱戏 ， 即使男女主上来就开车 ， 我都没有一丁点感觉 。
因为 ， 太急了 。
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