《三十而已》里 ， 作为第一主角的江疏影被毛晓彤和童瑶比得暗淡无光 ， 甚至童瑶能凭借顾佳一角拿到视后 ， 这里边都有着江疏影的一份功劳 。
到了《扫黑风暴》里江疏影和实力派演员吴越对戏 ， 同样是大段大段的台词 ， 看吴越的表演是一种享受 ， 听江疏影一念就好似小学生背书 ， 让人味同嚼蜡 。
而江疏影“木头美人”的名号也随着她寡淡的表情和基本感受不到语调变化的台词越坐越实 。
其实 ， 看看江疏影在很多红毯上的表现 ， 这位小姐姐倒也不是完全做不了大表情 ， 在镜头前的表现力也还算不错 。
但不知道为什么 ， 一念起台词来 ， 整个人仿佛就被“封印”了一般 。
据说 ， 当年江疏影是以非常优异的成绩考入的上戏 ， 这4年学下来且不说和其他人比 ， 光台词这一块 ， 昔日同班同学也已经甩开她一大截了 。
江疏影的台词没有感情 ， 没有语调变化 ， 甚至没什么中气的问题非常明显 ， 如果自己一时间没办法有什么突破真的还是考虑让专业的配音演员来 ， 虽然不可能通过配音让表演有什么质的飞升 。
但起码 ， 她的原声台词配上她的表演是不可能负负得正的 。
任素汐：电影咖说话一样含混不清说实话 ， 要不是今年任素汐演了《亲爱的小孩》 ， 她的台词含混不清的问题 ， 还真的没有暴露得那么明显 。
毕竟 ， 在《驴得水》等电影里表现相当出彩的任素汐 ， 虽然其貌不扬 ， 但演技却备受肯定 。
事实上 ， 《亲爱的小孩》一开篇凭借着一个非常真实的孕肚和细腻自然的微表情 ， 任素汐一度牢牢抓住了观众的眼球 。
可随着剧集的推进 ， 除了剧集过度堆积矛盾 ， 让观众感觉有些压抑之外 ， 由任素汐所扮演的方一诺也开始备受质疑 。
除了这个人物的人设有些立不住之外 ， 任素汐的台词问题也成了很多人诟病的大问题 。
在面对大段台词的时候 ， 任素汐常常给人一种含糊不清 ， 吃字 ， 吞字的感觉 ， 再加上任素汐整体的语速偏快 ， 常常让人觉得任素汐噼里啪啦一顿输出 ， 观众却听得云里雾里 ， 不知所云 。
反观在秦昊 ， 聂远等演员身上却并没有这样的问题 ， 此消彼长之下就更显得方一诺这个人物沉闷而不讨喜 。
其实 ， 任素汐的问题恰恰是很多演员在台词问题上的通病 ， 虽然说台词是演员的基本功 ， 但是怎么把台词既带感情又准确无误的一字一句传达到观众耳朵里却是一个技术活儿 。
周迅：表演和声线无法同频共振相比其他几位在台词上问题比较明显的演员 ， 周迅和蔡少芬一样 ， 台词单独拎出来都没有什么毛病 。
蔡少芬受困于普通话水平 ， 周迅则是因为沙哑的嗓子和她有些灵动的表演无法同频共振 。
在周迅表演生涯中 ， 为数不多的两次“翻车” ， 都有这方面的原因 。
第一次 ， 是《射雕英雄传》里的黄蓉 ， 第二次则是《如懿传》里如懿的少女时期 。 虽然周迅的表演基本找不出问题 。 但是她略显粗犷 ， 沙哑的声线不管再怎么有辨识度 ， 和她的表演无法同频共振也是不争的事实 。
实力派女演员殷桃在最近一次接受采访时 ， 曾表示：“如果不是因为一些技术层面问题 ， 那我不知道为什么要（配音） ， 这是你的基本技能之一 。 ”
这话虽然听着又飒又爽 ， 但事实上 ， 技术层面的问题还真不单单只是现场收音 。
演员自身声线就是另一个不可规避的大问题 。
《甄嬛传》作为经典 ， 孙俪没能用原声 ， 一直被很多观众引为遗憾 ， 甚至被猜测是她当年没能拿到视后的主要原因 ， 导演郑晓龙也非常有情商地表示 ， 主要是考虑到孙俪怀孕了 ， 担心她体力跟不上 。
但事实上 ， 甄嬛如果真的用了孙俪的原音 ， 有一些很微妙的化学反应恐怕就起来了 。
演员也应该走出一个误区 ， 不要单纯的把使用原音当做是自己敬业或台词功力过人的一种表现 。
即便是像周迅这样的演员 ， 有的时候为了角色的完整度 ， 为了不给自己的表演拖后腿 ， 该配音的确实得配 。
总结：要重视演员台词的基本功 ， 但不要忽视了配音演员专业性的不可替代正如上述几位演员 ， 他们需要配音的原因各不相同 ， 有的是基本功薄弱 ， 有的是语速语调有着难以克服的瑕疵 ， 有的则是单纯被地域或者自己的声线条件所限制了 。
演员如果台词功力过关 ， 自己自然可以独立完成很多角色 ， 但无需因此谈配音色变 ， 毕竟专业的配音演员术业有专攻 。
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